Кинематографический стиль через матовый цвет

В общем цветовом представлении, красота визуального стиля картины мне видится, как матовая картинка с золотой серединой между тусклостью и глянцем (Что на конечном этапе достигается съемкой на необходимую пленку или её компьютерной симуляцией). Глянцевая картинка при любительской видеосъемке похожа на "Телетеатр". С помощью программного обеспечения можно сделать изображение более матовым или даже симулировать пленочный цвет, идентичный реальному. Изменение цвета происходит через изменение характеристик его тональности, яркости, насыщенности и контраста (На левом скриншоте оригинальное изображение. На правом - более матовое).
Немногие могут позволить себе на кинопленку снимать, но при этом есть в наше время фильммейкеры, экспериментирующие с полностью аналоговым кинопроизводством! (Довольно актуальным, с учетом того, что зрители (даже на подсознательном уровне) чувствуют фальшь в передаче стилистики прошлых эпох при помощи инструментариев 21 века). К таким уникальным картинам относится "Far From Heaven" (2002) (на фото), режиссера Тодда Хейнса. Конечно, даже в весьма ограниченном по своим возможностях любительском кинематографе, очень важно уделять внимание цвету и свету еще во время съемки.
Забыть в цветном кино о цвете - лишить его характера. Глубокое внимание к цвету в кинематографе отличает искусство от дешевых поделок.
Цвет - родной язык бессознательного (Карл Юнг)
Super-8 may very well be the only format existing today that has its very own look (Jeffrey Wedding)