Сведение и мастеринг музыки на ПК, хочу самостоятельно научиться.

Ну вот что сразу сказать про, допустим, "Соседка. О. Митяев":

Всякий инструмент имеет свой спектр, это надо использовать, чтобы отделить его от прочих.

А у Вас тут все инструменты примерно в одном спектре - герц этак от ста до тысячи, и хотя и в равной громкости, и вроде как все слышны, но получается не особо ярко, и не особо чётко.

В былые времена, когда было невозможно особо регулировать громкость и тембр каждого инструмента, была добрая традиция диалога инструментов - таким образом никто никого не заглушал и не перекрикивал.

Один инструмент говорит одну музыкальную фразу, другой - другую, вокалист - третью, а звукорежиссёр и вовсе не нужен оказывается.

Иногда надо наступить на горло собственной песне, и даже выкинуть отдельные несущественные фразы аккомпанимента в угоду общей красоте и гармонии...

-----------

В работе "Махабхарата. 1 ч. Обещание Ганги. читает Герасимов В.П. ( Шри Вьяса Двайпаяна )." лучше было бы использовать два микрофона, разнесенные этак на пару-тройку метров от чтеца (Хотя уж такая Вам досталась изначальная запись...) - этак и голос был бы стереофоническим.

Впрочем, голос всегда должен быть стереофоническим - ведь как ни крути, у большинства людей всё равно два уха...

К слову, именно естественной стереофонией, наверное, и отличается хорошее сведение от нехорошего...

Ну вот что такое хорошая запись, по моим соображениям - это когда слушаешь её через колонки с закрытыми глазами, и чётко понимаешь, кто где стоит, и на каком инструменте лабает.

Ну вот что такое хорошая запись, по моим соображениям - это когда слушаешь её через колонки с закрытыми глазами, и чётко понимаешь, кто где стоит, и на каком инструменте лабает.
[/цитата]

Благодарю, учусь)))

Для начала: Все делается вручную...без всяких там плагинов...они уже будут применяться потом... А в начале, ручная чистка от шумов, "подстройка" совпадения ноток и их правильного звучания....потом уже сведение и обработка..
Все это делается в любом приличном секвенсоре..
Если есть еще вопросы, пишите в ЛС

Благодарю! Да, конечно готов. Материал на ютубе смотрю, правда, много лишнего говорят, звуковая - хорошая, ESI Maya, мониторы посмотрю, с домашними полная согласованность.

С домашними согласованность? Вам страшно повезло. У меня с первой семьей именно рассинхрон жены с моим хобби послужил поводом для развода:) И 25 лет семейной жизни коту под хвост. Зато кой- чему научился:)))

Да уж, грустная история, семья в приоритете.

Вот уж, не самая мудрая идея - немедленно палить кучу денег на карты и прочие навороты.

Те Крутые Навороты, за которые десять-двадцать лет назад отдавали Немыслимые Кучи Денег, теперь можно просто принять в дар, и что, десять-двадцать лет назад плохо писали?

Вполне достаточно просто любить это занятие, и делать всё на совесть.

А лет сто назад - и близко ничего этого не было, но разве кто откажется слушать тогдашние записи, к примеру, Петра Лещенко или Марека Вебера?

А чтобы не бесить публику - заведите хорошие наушники. Хорошие - это в которых можно просидеть, к примеру, 10 часов без перерыва - ухо должно располагаться свободно, хорошие наушники опираются не на ушную раковину, а на кости черепа. Это - довольно большие наушники.

Благодврю за рекомендации. На этом сайте нет работ,которые выставлял на стоке, если не против,
отправлю в личку как пример.

Не против

Благодарю!

Слушать на разных устройствах нужно со знанием дела. Если слух не натренирован, то свои нетленки на любом устройстве звучат идеально.
Человек просто не услышит свои косяки. Не поймёт на что нужно обратить внимание.
Когда начинаешь сводить, нужно понимать, что ты хочешь сделать. Многие начинающие, надо не надо вешают по десятку приборов на каждый канал микшера. Ревера дают столько, что микс превращается в кашу, и им это нравится. Примеров тут полно, на сайте!

Благодарю!

Да, ставил плагин звучания на разных устройствах, по разному звучит, разве реально добиться одинакового звучания на разных устройствах?

Конечно нереально ) Правильный трек будет звучать ПРИМЕРНО одинаково на разных устройствах. Если это так, значит баланс достигнут. Мало того финальный мастеринг может заточен под какой то тип воспроизведения и стиль. Мастеринг и сведение для классики это одно, для рока другое, для попсы третье. Даже для радиостанций специально выпускаются отдельные версии треков.

Возьмите фирменный трек любой группы который уже звучит по радио и изо всех утюгов. Прослушайте его на разных устройствах: телефон, колонки, наушники и т.п. Так же прослушайте разные фирменные треки. Обратите внимание на каком устройстве как звучит данный трек. Тем самым вы откалибруете свой слух. А потом уже, зная как должно звучать, прослушайте свой трек.

И еще. Вас спасет только усидчивость, терпение и бешенное желание делать музыку. Удачи!

Правильный трек на всех устройствах будет звучать одинаково хорошо, исходя из особенностей устройства (характеристики разные). Разумеется, что прослушивание через хай энд систему будет отличаться от прослушивание через телефон.
Просто, правильный трек можно слушать через любое устройство, и даже в сжатом формате.
В застольные времена мы получали удовольствие от музыки когда проигрывали её на Ростове 102, и на Электроники 302.

Конечно нереально ) Правильный трек будет звучать ПРИМЕРНО одинаково на разных устройствах. Если это так, значит баланс достигнут. Мало того финальный мастеринг может заточен под какой то тип воспроизведения и стиль. Мастеринг и сведение для классики это одно, для рока другое, для попсы третье. Даже для радиостанций специально выпускаются отдельные версии треков.
[/цитата]
Благодврю!

Возьмите фирменный трек любой группы который уже звучит по радио и изо всех утюгов. Прослушайте его на разных устройствах: телефон, колонки, наушники и т.п. Так же прослушайт...

Благодарю!

Благодарю! Заказывать кому - то сведение и мастеринг - такой вариант рассматривается, и думаю, выполнено справедливо, увидеть изменения в проекте, за оплаченную работу, думаю, такие вещи обговариваются на берегу.

я многим отдавал готовые проекты. но если работа с vst, то проект должен быть в том же DAW

adenis5, не вводите людей в заблуждение.
Приличная студия работает только с вавками, и не важно, на железе они будут сводить, или на vst. Давка вообще не имеет никакого значения.
Сводят только аудио файлы.
Пишется трек, перегоняется в вав формат потреково 24 (32) битной разрядности. Как то так!

Вопрос: как может студия свести мой микс присланный в формате моей DAW, если у них не найдётся тех VST инструментов или библиотек что использовал я в своём проекте?!Или у них нет той DAW, в которой работаю я?  
Вот именно по этому на сведение всегда отдаётся проект в виде аудиодорожек. Что это за дорожки, в каком они виде, что там за партии это уже другой вопрос.

У нас разные понятия о приличной студии.
И что за бредовое уравнивание миди и вст?
Вст управляется по миди, а на выходя аудио.

Я говорю о том, что знаю, и с чем сталкивался.
Вообще, сведение (миксинг) правильно делать используя только аудио, а не смесь аудио и миди, как часто происходит в домашних студиях.

Остальной бред, типа, студиям не важно качество исходного материала, даже обсуждать не хочется.
Если качество исходника не важно, то это уже не сведение, а полноценная работа над треком, где записывают\\перезаписывают, меняют инструменты и партии.

Можно на том же ютубе посмотреть уроки по сведению, от того-же Дейва Пенсадо, Джекера Кинга, или там Грегори Скотта.
На мониторе можно увидеть плейлист дав и аудио дорожки!

https://www.youtube.com/watch?v=vwJ1QLZVjFg

конечно как эталон это вавки, но в заблуждение я никого не вводил... если я берусь за проект, то я обговариваю с чем работать придётся... как правило начинающие присылают уже убитые вав дорожки (перекомпрессированы или ещё чего нибудь приблудили)... так, что возможны варианты... И что значит приличная студия? если в студии "баран", то толку не будет. Хороший звукарь всё сделает на "коленке"...

Какая разница в какой daw я работаю? Это что, влияет на суть вопроса?

Вавка ВСТ будет бессмысленна если она ещё и квантизирована в 100%, поэтому я лучше переиграю более музыкально(в большинстве случаев в присутствии клиента).
Да и вообще Curay_Soul лучьше просто взять несколько уроков у опытного в этом деле музыканта с образованием, т.е. присутствовать на сессии.
On line уроки не катят.

[цитата: Slava-2_A, 26.06.2023 - 19:54]
[цитата: adenis5, 26.06.2023 - 19:43]
конечно как эталон это вавки, но в заблуждение я никого не вводил... если я берусь за проект, то я обговариваю с чем работать придётся... как правило начинающие присылают уже убитые вав дорожки (перекомпрессированы или ещё чего нибудь приблудили)... так, что возможны варианты... И что значит приличная студия? если в студии "баран", то толку не будет. Хороший звукарь всё сделает на "коленке"...
[/цитата]

Вавка ВСТ будет бессмысленна если она ещё и квантизирована в 100%, поэтому я лучше переиграю более музыкально(в большинстве случаев в присутствии клиента).
Да и вообще Curay_Soul лучьше просто взять несколько уроков у опытного в этом деле музыканта с образованием, т.е. присутствовать на сессии.
On line уроки не катят.
[.цитата]

100% согласен

Если Curay_Soul это читает то следующее: Никогда не думайте что Вы делаете ДЕМО, сразу всё делайте хорошо. Тем более в EDM (електр. муз.) каждая нотка, звук, еффект кардинально меняет общий имидж.
[/цитата]
Читаю, конечно. Важно мнение каждого музыканта.

Что это за сведение, если вавки убиты компрессией, и прочей эквализацией, с ревербирацией? Кто вообще берётся за такое сведение?
Для сведения берутся аудио дорожки без обработки приборами, сухие.

А если по хорошему, то электронную музыку на сведение не отдают, так как звук в электронной музыке создаётся вместе с треком.
И вообще, что это за электронщик, который не умеет сводить свои треки? Если ты не умеешь сводить, то не умеешь работать со звуком, если не умеешь работать со звуком, забей на электронику, и учись играть на бубне.

Нет ни какого секрета. Я работаю в FLStudio.
Только я не пойму, как это связано с вопросом сведения?

Да и вообще Curay_Soul лучьше просто взять несколько уроков у опытного в этом деле музыканта с образованием, т.е. присутствовать на сессии.
On line уроки не катят.
[.цитата]

100% согласен
Благодарю за рекомендацию!

почитайте лучше, что мною написано выше (начинающие) ...Видимо к Вам обращаются в студию мега звёзды, а к нам - кого только нет)))

А какая разница, начинающий, или нет?
Я когда был начинающий, один мой трек понравился одному звукорежиссёру, он захотел его пересвести, чисто для себя. Он от меня потребовал потреково вавки 24бит, и миди.
Требования ко всем одинаковые, хоть к начинающим, хоть к заканчивающим.

нет одинаковых требований... есть разная цена. на гении обращаются вообще лишь бы сделали аудио трек, зная, что он тут и умрёт... но каждому хочется, что бы его песняка выстрелила... но к сожалению это мечты и только мечты... но перед родственниками и друзьями хотя бы похвалятся...

Петров тут прав. Действительно в студию принимается проект в виде треков в универсальном wave формате. Раньше не ниже 16 бит на 41000, сейчас не ниже 24 бита на 96000. Причём с вырубленной обработкой. Миди тоже могут взять, если потребуется переиграть некоторые места, чтобы сэкономить время. А насчёт "нормальной" студии это вы серьёзно ? Или имели в виду "нормальную" студию в РФ ? Где за софт как то не принято платить ) Вы представляете сколько ещё денег придётся заплатить действительно нормальной студии, кроме железа и необходимого софта, на каждый инструмент, плагин, обработку на каждый проект и на каждый чих клиента ? Выручка за готовый микс не покроет всех накладных расходов при такой работе )

нет одинаковых требований... есть разная цена. на гении обращаются вообще лишь бы сделали аудио трек, зная, что он тут и умрёт... но каждому хочется, что бы его песняка выстрелила... но к сожалению это мечты и только мечты... но перед родственниками и друзьями хотя бы похвалятся...

да, да, да ) Купят, ага ) И скрипку Страдивари купят ) И стенвэй рояль ) Это же какая такая студия всё вам купит ? Дайте угадаю...Эбби Роуд ?! )))

а мониторе можно увидеть плейлист дав и аудио дорожки!

https://www.youtube.com/watch?v=vwJ1QLZVjFg
[/цитата]

Благодарю, объязательно посмотрю.

Сводить уже обработанные плагинами вавки, даже в теории не возможно, кто бы не обращался. На выходе будет такая же кака, как и принесли, даже ещё хуже. Новички любят накидывать много ревера, причём не умея им пользоваться. Как вы будете все эти чумовые хвосты убирать, де-ревербом? А если дорожки пережаты, а если эквалайзером всё тело вырезано, и пр пр пр. Если вам принесли на сведение урода, сделать из него Давида, однозначно не получится.

Из всего вашего словесного потока становится совершенно ясно, что вы считаете профессиональной "нормальной" студией банальную домашнюю ) Где, собственно и калымите, если повезёт. Запомните и запишите себе где нибудь в блокнотик что ли, что нет в профессиональных тон-студиях звукозаписи ни омнисферы, ни нексуса, ни прочих vst инструментов от слова совсем. У них задача совсем другая. Не СОЗДАТЬ звук, а тупо его ЗАПИСАТЬ и свести ))) Это я вам говорю, как бывший инженер звукозаписи ) И именно поэтому, до сих пор, в отличие от вашей домашней студии, в действительно "нормальной", по вашему слэнгу, профессиональной тон-студии предпочитают обработку железом, а не софтом! ))) Потому как пишут действительно живьём и смешно, например металлиста гитараста из какой нибудь металл-группы заставлять варганить миди дорожку из библиотеки Контакта ))) В некоторых студиях существуют профессиональные аранжировщики, как правило ПРИГЛАШЁННЫЕ, вот у них, да! Есть виртуальные инструменты и прочая физкультура. Однако сводят и мастерят, в действительно "нормальных", по вашему слэнгу, студиях опять же не они, в одном лице по большому счету, а совместно, в команде, под руководством продюсера. Судя по вашим практическим познаниям вы "нормальной" студии никогда и не видели живьём и тем более никогда не принимали участия ни в одном, мало-мальски значимом проекте, извините за прямоту.

Вот ответьте нам, уважаемый...Зачем для "сотрудничества" между большими и малыми студиями (звучит так интересно, как "космические корабли в больших и малых театрах" ))) нужна Омнисфера, как вы выразились ?! ) Причем именно для "сотрудничества" )

Тут иные наезжают на товарища Петрова, а напрасно.

У него очевидно есть уши, и именно они, а не схоластические догмы, являются его главным инструментом.

Чем меньше издевались над исходной записью, тем больше в ней остаётся единственно приятного для ушей живого звука, и тем меньше - следов издевательства.

Ну да, бывают такие неудачные записи, испортить которые никакой обработкой уж невозможно, и дело тут даже не в особенно качественной звуковухе или микрофонах, а в наличии вообще слуха у оператора.

Такие записи и вправду - совершенно не жаль обрабатывать всячески, и они после всех издевательств даже порой получаются лучше оригинала.

В общем то понятно, откуда у вас такая любовь к Омнисфере и незнание работы студий звукозаписи в общем плане. Понимаете, студии не замыкаются на работе только на театр и ДК ) И да, в библиотеках Контакта звуков ещё больше, в библиотеках старого акая вообще можно утонуть, поэтому никак не пойму почему обыкновенный сэмплер, коих на базаре мешок и маленькая тележка, должен быть в КАЖДОЙ студии. Судя по всему это понимают и многие другие люди, кроме вас и именно поэтому в качестве СТАНДАРТА! Карл, при приеме медиа для дальнейшей с ним работы в мультитрекере студии используют именно wave файлы. Насухую, как описывал выше Петров. То, что вы обмениваетесь с подобными вам, проектами использующими Омнисферу, так это ваше личное дело, которое на общую картину не влияет вообще. Напоследок вам ещё один пример. Вы наверное наивно полагаете, что и все студии должны работать под определенной DAW ? ) А работают под тем, под чем удобнее звукорежиссёру и с чем он УМЕЕТ работать. Итог тоже прописан выше Петровым, можете перечитать, он бы мог слить звукорежу свой проект в FL, только вот сам звукореж, в силу каких то причин о ней только слышал, а работать, судя по всему ни ни ) Это тоже один из примеров, почему сдают для работы в студии именно треки в универсальном wave формате и насухую.

Ну вот досада, опять не угодил  :)
Вы так много опять написали, сон наверное потеряли  :)
1.Я не работаю и никогда не работал в театре или Доме Культуры.
2.На студиях был разных больших и малых, в основном западных(канада, штаты) потому что живу и работаю НЕ в России. На Аби Роуд(в отличии от Вас) быть не доводилось. 
3.Правильно сказать "воз и маленька тележка"
4.Вавки это хорошо, и мне приходится иметь дело не только с чистыми/необработаными .wav но и с "убитыми" файлами.
5.С Петровым иногда согласен иногда нет.
6."Вы наверное наивно полагаете, что и все студии должны работать под определенной DAW ? )" ... опять вы меня жить учите, парниша  и я не так наивен как вы
7.Мне здаётся что Вы просто не хотите никого слушать кроме самого себя и мните из себя бог знает что.
8.Простите, устал я от общения с Вами, неинтересно ... да я и люблю больше с молодыми общаться 

Громкость/панорамирование, к сожалению - не единственный параметр, позволяющий локализовать исполнителя, и вообще создать естественную (К примеру, вспоминаются аналоговые расширители стереобазы, они и вправду её расширяли, но в сравнении с естественной звуковой картинкой это было ужасно. Впрочем, пипл хавал.) картину звуков.

Каждый источник естественного звука излучает свой спектр - скажем, от 100 до 10 000 Герц, они распространяются с одной и той же скоростью 300 м/с, поэтому к каждой точке пространства приходит своя уникальная звуковая картинка, где каждая частота имеет свою фазу.

Это (В сочетании с бинауральностью.) и позволяет человеку и всякому зверю довольно точно оценивать направление и расстояние до источника звуков.

Только микрофон (Точнее - два одинаковых микрофона, по числу ушей. Желательно конденсаторных/электретных - у них мембрана полегче. Динамические - разве что для рок-вокалистов, орущих и брызжущих слюнями прямо в микрофон. Для рок-вокалиста надёжность микрофона важнее его высокой верности.) способен адекватно воспринять эту весьма сложную картинку, по крайней мере так было до недавних пор - возможно, теперь что-то изменилось в ПО, но едва ли значительно.

Только микрофон (Точнее - два одинаковых микрофона, по числу ушей. Желательно конденсаторных/электретных - у них мембрана полегче. Динамические - разве что для рок-вокалистов, орущих и брызжущих слюнями прямо в микрофон. Для рок-вокалиста надёжность микрофона важнее его высокой верности.) способен адекватно воспринять эту весьма сложную картинку, по крайней мере так было до недавних пор - возможно, теперь что-то изменилось в ПО, но едва ли значительно.
[/цитата]

Благодарю!

Благодарю, понятно обьяснили!

В любой музыке есть свои устоявшиеся принципы, нюансы, состав инструментов, их локализация в пространстве и т.д. В основном этого и придерживаются. Но для каких то смешанных стилей, как то партия трубы в какой нибудь поп или денс музыке, я думаю, всё делается исключительно на вкус автора. Единственный, это всё должно хорошо сочетаться и звучать.

В начале эры звукозаписи, инструменты по панораме расставляли по классической оркестровой схеме. Инструменты с верхним регистром слева, инструменты с низким, справа. Схема веера, от высоких к низким.
На ранних записях Битлз и др. это можно услышать. Звучит не очень, поэтому и отказались. Проверенная временем схема, кик и бас в центре, остальное как душе угодно с учётом равновесия, как в живописи.

В любой музыке многое основано на контрасте. И, как говорят бывалые музыканты "чтоб инструменты задницами не толкались". Поэтому, например, у большого барабана делаем скажем 75 герц если бас играет в районе 100 гц или если скажем медляк то можно 60 для кик и примерно 75 для баса, или бас убрать в 60 гц а кик оставить в районе 80 или даже выше.
Но из моей практики на живых выступлениях звукачи всегда ставят кик ниже баса.
Так же и всё остальное, если пад прозрачный то соло можно пожирней ну и т.д.
В электронной музыке мне кажется вообще нет никаких стандартов и принципов, что звучит чудней то и сгодится.
Контраст - главный принцип, я так думаю.

Что бы инструменты задницами не толкались, всё делается гораздо проще. Если у кики пинок в районе 60Гц, то у баса в этом районе делается вырез узкой полосой, и компенсируется в районе 80 и 50Гц. В свою очередь, у кика слегка опускаются эти частоты. В электронике конфликт разруливается сайдчейном. Тут вообще всё примитивно.

Согласен, можно и так, кто чего хочет добиться и кому как удобней.

Очень верно всё подмечено.
Стоит лишь добавить,что ни один аранжировщик или композитор ни когда не определит параметры VST своего =детища=,что бы фонограмма звучала качественно и на стадионе,и в =Кремле=, и по телеку.
...качественный звук в =мыльницах= и смартфонах - всё на что способен =профессиональный аранжировщик,который и сведёт и отмастерит=...

...но это тоже не плохо... что б порадовать друзей и знакомых своей музыкой и песнями.

Валера, сейчас такие процессоры, сколько всего не вешай, проект будет дышать, но в финале один хрен будет замутнённый трек.
Проблема в том, что центральный процессор считает все процессы одновременно, включая и процессы работы самого ПК, приложений. Чем меньше вычислений, тем чище звук. Чем больше нагрузки на систему, тем больше мути.
Поэтому и сводят аудиодорожки, тем самым отсекая лишние процессы работы VST инструментов. Это конечно для тех, кто хочет иметь отменное качество звука. Если учесть что многие толком сводить не умеют, это всё лишняя трата времени, блажь.
Лучше всего не увлекаться vst. На канал, по минимуму. Желательно вообще всю перкуссию, и ударные, иметь ввиде сэмплов, лупов. Они уже обработаны, и на железе!

Андрей!!!
я по классике... по учебникам.
не думаю,что у всех здесь Игровые многоядерные процессоры с 32 ОЗУ... ни чего не виснет и не подвисает.
Ты прав во всём...10 лет самообразования в звукорежиссуре,пошли тебе на пользу.
... забыл только добавить,что вряд ли у профессионального аранжировщика,который и сведёт и отмастерит, есть приблуды со своим DSP процессором.

Желательно вообще всю перкуссию, и ударные, иметь ввиде сэмплов, лупов. Они уже обработаны, и на железе!
[/цитата]

Благодарю!

Intel Core i7 32памяти Cubase 11 ничего не тормозит, работаю гибрид, все гитары, бас, соло скрипки, балалайки, гармошки, мандолины, перкуссию несколько дорожек кроме барабанов только живьём, сакс по возможности тоже.
VST пользую столько сколько надо. Всё идёт из компа на "железо", внешний микшер ну и обратно в форме микса ... сами знаете  .
Плагинами не увлекаюсь(они все жидкие и меняют звук, в отличии от железа) но иногда ставлю в основном лимитор и стерео расширитель для некоторых VST
Мастеринг иногда делаю иногда нет(сразу громко свести), иногда EQ.
Если выходит мутный микс, делаю новый до тех пор пока не избавлюсь от "мути".
Ну то есть всё как у всех

Здесь по большому счёту, все учатся. Кто то в начале обучения, кто то в процессе.
У вас например, по последней песне, я как не прислушивался, кик так и не услышал. Конфликт баса и кика не решён. Малый хорошо отрабатывает. Низкие частоты всего микса провалены. Вокал не сидит в миксе, там есть что порезать и по низу, и по верхней середине. Резонансов очень много, местами аж в ушах звенит. Эквализация на троечку! С транзиентами не мешало бы поработать. Общее звучание в результате очень резкое, что не свойственно для работы с железом. Нет пресловутой аналоговой теплоты.

Ха, ха! Спасибо большое что нашли время ознакомится с моими "твореньями"!
Если Вы говорите о "И на губах вишнёвый" то конфликта и нет, так как бас и кик специально чутка прибраны чтоб не мешали малому, который в принципе и "склеивает всё".
Вы очень всё правильно сказали о малом барабане! У Вас чутьё имеется.
Барабаны - джазовый кит со щётками, а явный бас при таком количестве инструментов я не люблю. В джазе кик не так важен как малый, да и бас тоже не все нотки звучат одинаково громко ... это я про джаз. Послушаете биг бэнды 50х-60х годов с вокалом.
Это всё что я могу сказать в своё оправдание
Ничего не опровергаю и не спорю.
Хотите ещё послушайте ... услышите и кик и бас и всё на свете.
Послушайте "Ёлку №26"
........ аналоговая теплота  ... ух какая же она "пресловутая"
В нашем деле нужно учиться постоянно, чтоб быть в курсе всех течений, волнений, веяний моды и т.д. Согласен!

Ну, если биг-бэнд пятидесятых, ладно.

В Ёлке нужно было умудриться, что бы кик с басом не услышать. Две гитары по панораме, и орган.

Спасибо что "ладно" за биг-бэнд 50-х ... аж на сердце отлегло 
"В Ёлке нужно было умудриться, что бы кик с басом не услышать."... эт Вы о себе чтоли? 
Не обижайтесь, Вы прикольный, с вами интересно

может пора откреститься от старого проверенного временем приёма.
у моей =домохозяйки= на кухне - музыкальный центр
не работе - слушает музыку в блютуз наушниках... дети и внучки - то же... Дед мороз всем понадарил на Новый год.
у зятя в =форде= - багажник прыгает от сабвуфера...
другое время...другие нравы.
... посыл,конечно,верный.
проверять микс на =потребительской= аппаратуре надо,одновременно,сравнивая баланс частот и громкости,с =эталонными=(референсными) треками.
PS
лично я доверяю больше анализатору Tonal Balance Control 2
при не правильном сведении - видны все частотные изьяны.
время =кукурузников= прошло.
ИИ и автопилот - все полёты по приборам.

проблема Автора темы не в том,что хорошая или плохая музыка
проблема в том,что не принимают на площадку аудиостока.

Да, понимаю. Как тут помочь ... сложно. Порой это просто дело случая.
А может попросту им там (на аудиостоке) не хватает времени всё прослушать и оценить, т.к. присылают все кому не лень, может и отписка типа "вот неправильно то да это" ... хотя это только моё предположение.
Просто я к тому что лучьше иметь одного, двух, трёх хороших/башлёвых клиентов чем тыкаться во всё подряд, но опять же таких клиентов с кем душа в душу тоже найти надо как иголку в стогу сена.
Мне, в своё время, повезло, случай свёл.
... или Надо в баньку с начальником этой площадки аудиостока сходить, коньячку Мартен с ним попить ... вобщем блат завести ... можэ и примут

точно... в баньку...
ох и весёлый же ты парень!!! .... гитарист из Канады.

Благодарю!

Решение этой проблемы не даёт гарантии, что будут покупать. Вот это настоящая проблема.
Если есть цель попасть на сток, значит есть цель заработать денег, если есть цель заработать, значит нужно изучать рынок, смотреть что народ покупает, и писать в том же духе. В противном случает результат будет нулевым, и тут уже не важно, принимают работы или нет.
Единственный плюс от приёмки, это положительная оценка качества работы. Непредвзятое мнение очень важно, для самооценки.

этот =плюс= очень важен,что бы закрепиться на аудиостоке.
дальше - анализ рынка не так уж сложен...
музыка к играм,саундтреки,корпоративная музыка,рингтоны
... чем проще - тем востребованней.
главное внимание - на звучание саунда
.... да... помню... пару лет на =джунглях=.
со второго или третьего раза загрузился.
в итоге - 7 баков - одна продажа....
плюнул на это дело...=ждать у моря погоды= не стал.
Хорошо,что быстро понял... не упустил время...,что =на земле=, за 5 часов на свадьбе в разы больше заработка,чем в интернете на стоках.
... возможно,скоро займусь этим делом заново,т.к. востребованность =на земле=,по возрастным причинам,постепенно уходит на =нет=...
но это только для бегства от =альцгеймера=.
...вряд ли аудиостоки принесут ощутимый вклад к пенсии.
надо изыскивать другие варианты работы =на земле=... под возраст 60+

Валера, с твоими знаниями в области аранжировки, писать мотивационные корпоративчики плёвое дело. Озолотишься.

я бы хотел свои знания и опыт применить в каком-нибудь ПЦ =на земле=... тоже по интернету - как удалённая работа.
... я не один с такими амбициями,по этому...
посмотрим... время покажет - здоровье подскажет.