ДОСЬЕ НА МОРИАРТИ

Эпизоды из нового политического детектива

— Опасная это привычка, мистер Холмс, держать заряженный револьвер в кармане собственного халата.

Из рассказа «Последнее дело Холмса».

Как известно, это один из 56 рассказов английского писателя Артура Конана Дойля о сыщике Шерлоке Холмсе, включённый писателем в сборник рассказов «Воспоминания Шерлока Холмса».
Сам Артур Конан Дойль назвал этот рассказ одним из 12 лучших рассказов о Холмсе, поставив его на четвёртое место.

Рассмотрим доказательства: существовал ли Мориарти на самом деле?

Введение
Джеймс Мориарти - злодей, антипод Шерлока Холмса, который появляется в романах Артура Конан Дойла. Но существовал ли он на самом деле? В этой статье мы рассмотрим различные доказательства и мнения на этот счет.

История Мориарти
Джеймс Мориарти впервые появился в романе "Последний причал" Артура Конан Дойла. Он был описан как гениальный криминальный гений, который организует и контролирует большинство преступных деяний в Лондоне. В своих романах Конан Дойл подчёркивал, что Мориарти был настоящим ужасом для Холмса и никто не мог сравниться с ним по уму и изобретательности.
Доказательства существования Мориарти

Сюжетные доказательства
Конан Дойл описывал Мориарти как реальную личность, которая жила в Лондоне в конце XIX века. Он был главным злодеем, с которым Холмс встречался за всю свою карьеру. Кроме того, Конан Дойл использовал реальные места в Лондоне в своих романах, что подчёркивает настоящее существование Мориарти.

Исторические доказательства
Некоторые историки считают, что Мориарти был реальным человеком, который жил в Лондоне второй половине XIX века. Они утверждают, что Мориарти был известным финансистом и бизнесменом, который действительно владел многими компаниями, упоминаемыми в романах Конан Дойла.

Артефакты и памятник Мориарти
В некоторых музеях есть предметы, связанные с Мориарти, например, оригинальное письмо Мориарти Холмсу, которое хранится в Музее Бейкер-стрит в Лондоне. Кроме того, на железнодорожной станции Святого Николаса, в графстве Бейтс, есть памятник Мориарти, установленный местным жителем в 1995 году.

Выводы
Несмотря на то, что существуют различные доказательства, свидетельствующие о существовании Джеймса Мориарти, нет ничего определенного, что подтверждает его реальную личность. Есть вероятность, что Конан Дойл создал Мориарти как литературный образ, но во многом он основывал своего злодея на реальных людях своей эпохи. Таким образом, Мориарти может являться гибридом литературного образа и реального исторического персонажа.

Подлинная история профессора Мориарти
18 апреля 2021

В 1891 году в журнале Strand был напечатан первый рассказ Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе – «Скандал в Богемии». В последующие два года Конан Дойл создает целую серию рассказов, в которых гениальный детектив распутывает одно загадочное преступление за другим. Но постепенно автор начинает тяготиться своим персонажем. В противовес ему он придумывает профессора Мориарти, руководителя мощной преступной организации и гения криминального мира. Но мало кто знает, что у этого зловещего персонажа был реальный прототип.
ДЕВЯТЬ ЖИЗНЕЙ РЕКРУТА
Устами Холмса Дойл говорит о Мориарти как об одном из лучших умов Европы, называя последнего «Наполеоном преступного мира». Это прозвище писатель позаимствовал от Джона Шора, инспектора Скотленд-Ярда, занимавшегося делом Адама Ворта – международного преступника, который и послужил прототипом Мориарти.
Будущая легенда криминального мира родился в 1844 году в Пруссии в бедной еврейской семье по фамилии Верт. В 1849 году она перебралась в Америку, где решила сменить фамилию на Ворт. Кроме Адама в семье имелось еще двое детей, которых было не просто прокормить, поэтому каждый цент был на счету. Впрочем, мальчик не сразу понял цену денег. Однажды школьный приятель показал ему новенькую сияющую монету, предложив обменять ее на две старые затертые аналогичного достоинства. Совершив обмен, Адам побежал домой хвастаться удачей. Однако отец был в ярости и строго наказал сына. Это стало серьезным уроком для мальчика. Потом Ворт говорил: «После этого случая я больше никому не позволял себя одурачить». Точнее сказать, теперь в роли обманщика выступал он сам.
В Кембридже, где располагался знаменитый Гарвардский университет, можно было наблюдать веселых и беззаботных студентов, соривших деньгами и бездумно прожигавших свою жизнь. Ворт смотрел на них с завистью и восхищением. Он страстно хотел стать джентльменом с изящными манерами и утонченным вкусом, одеваться по последней моде, вести активную светскую жизнь и блистать в высшем обществе. Однако сыну портного была уготована совсем иная доля. Не желая мириться с ней, Ворт в 14 лет сбежал из дома, перебравшись в соседний Бостон.
Два года он вел здесь жизнь уличного бродяги, перебиваясь случайными заработками и кражами. Потом Адам приезжает в Нью-Йорк, где устраивается продавцом в магазин. Это был первый и последний случай, когда он зарабатывал на жизнь честным трудом. 12 апреля 1861 года в США началась Гражданская война, и юный Ворт вступил в армию северян. Каждому новобранцу полагалось денежное вознаграждение. Ворт получил деньги и был зачислен в 34-й Нью-Йоркский полк легкой артиллерии. Проявив смелость, ответственность и смекалку, он в скором времени стал капралом, а затем сержантом.
28 августа 1862 года полк Уорта принимает участие в сражении при Булл-Ран. Войска северян понесли тяжелые потери. Ворт попал в госпиталь с ранением и вскоре обнаружил себя в списках погибших. Недолго думая, он записался добровольцем под другим именем, получил жалованье и дезертировал. Потом он еще несколько раз повторил этот трюк. В те времена профессиональных дезертиров, или «прыгунов», было немало. Однако беглецов разыскивали агенты Пинкертона, славившиеся профессионализмом в сыскном деле, а после поимки их ждал трибунал. Решив больше не искушать судьбу, Ворт окончательно дезертировал из части, вернувшись в Нью-Йорк. Здесь его ждала новая жизнь, к которой тот был уже вполне готов.
БАНДЫ НЬЮ-ЙОРКА
Нью-Йорк того времени был самым коррумпированным и криминальным городом Америки. Население города составляло порядка 800 тысяч человек, из которых, по данным властей, 30 тысяч занималось воровством и еще 20 тысяч – проституцией. Власть в мегаполисе безраздельно принадлежала ирландской мафии, которая по своему произволу смещала и назначала судей, чиновников и депутатов разных уровней. Все сферы влияния были поделены между бандами с яркими названиями: «Тараканья стража», «40 воров», «Скотобойцы». Не менее яркими были и клички криминальных авторитетов, управлявших городом: Свинья Донован, Гип Кровища, Эдди Чума, Джек Сожри-их-всех.
Ворт почувствовал себя там как рыба в воде. Вскоре он сколотил небольшую шайку, занимавшуюся мелкими кражами. Банда действовала в районе Манхэттена и вскоре добилась некоторой известности в преступном мире. Однажды Ворт был взят с поличным при попытке украсть деньги из почтового вагона и приговорен к трем годам тюрьмы. Но совершил побег, перебравшись через ограду и доплыв до баржи, шедшей по реке Гудзон.
Молодой человек решил, что теперь ему необходимо добиться покровительства кого-то из криминальных авторитетов. Вскоре Ворт действительно нашел его в лице Фредерики Мандельбаум, одной из крупнейших скупщиц города. Мамаша Мандельбаум, так же как и Ворт, была родом из прусских евреев. Эта полная 48-летняя женщина не только обеспечивала сбыт краденых вещей, но и сама организовывала преступления, раздавая заказы ворам. Вдобавок ко всему Мандельбаум была настоящей теневой светской львицей. Ее роскошный особняк стал местом встреч самых искусных воров, мошенников и грабителей. Здесь бывала блистательная похитительница бриллиантов Черная Лена Кляйншмидт, славившийся аристократичными манерами взломщик Макс Шинбрун по прозвищу Барон, Чарльз Буллард, более известный как Чарли Пианино. Он был отличным пианистом, использовавшим свой музыкальный слух для подбора кодов к сейфам. Были среди посетителей этого салона и коррумпированные представители городских властей.
В начале 1869 года Чарли Пианино угодил за решетку. Мандельбаум во чтобы то ни стало решила вытащить его оттуда. С заключенными была налажена связь, и вскоре под стенами тюрьмы Уайт-Плейнс началось строительство тоннеля. Буллард копал из своей камеры, а ему навстречу двигались Ворт и Макс Шинбрун. Побег удался, и благодарный Чарли навсегда стал верным другом Ворта.
КАК УКРАСТЬ МИЛЛИОН
После истории с побегом Ворт и Буллард становятся компаньонами. Изобретательность первого и искусство второго в обращении с сейфами неизменно давали прекрасный результат. Осенью 1869 года друзья решаются на большое дело. Их целью стал Boylston Bank в Бостоне. Компаньоны сняли здание, примыкавшее к стене банка. Здесь они открыли фальшивую контору, торговавшую тонизирующими напитками. На деле Ворт и Буллард разобрали стену, отделявшую их от банковского хранилища. После закрытия банка грабители выпилили в стенке сейфа проход. Добычей преступников стала неслыханная по тем временам сумма в один миллион долларов наличными и в ценных бумагах.
Но оставаться в США после столь дерзкого ограбления было небезопасно. По следам преступников уже отправились агенты Пинкертона. В итоге компаньоны благоразумно решили уехать. В начале 1870 года новоиспеченные миллионеры прибыли в Ливерпуль. Здесь Ворт выдавал себя за финансиста Генри Джадсона, а Буллард превратился в нефтепромышленника Чарльза Уэллса. Оба жили на широкую ногу, предаваясь всевозможным развлечениям. Здесь же они встретили и 17-летнюю официантку Китти Флинн. Несмотря на свой юный возраст, она была довольно опытной воровкой, мечтавшей о красивой и обеспеченной жизни. Ворт и Буллард признались ей в любви, предоставив ей самой сделать окончательный выбор. Китти выбрала Булларда, и вскоре они поженились. Ворт не стал обижаться, а, наоборот, сделал молодоженам роскошный свадебный подарок, похитив из крупного ливерпульского магазина 25 тысяч фунтов.
Несмотря на продолжавшуюся беззаботную жизнь и изрядное количество денег, партнеры прекрасно понимали необходимость инвестиций для обеспечения стабильного будущего. В 1871 году все трое прибывают в разоренную французскую столицу, еще не оправившуюся от последствий Франко-прусской войны и Парижской коммуны.
Вскоре недалеко от еще недостроенного здания Гранд-опера появился роскошный ресторан под названием American Bar . На первый двух этажах посетителей заведения угощали изысканными кушаньями и американскими коктейлями, а на третьем располагался подпольный игорный дом. Когда в заведение являлась полиция, игорные столы задвигались в тайники, устроенные за стенами и под полом. Китти играла роль радушной хозяйки заведения, Чарли Буллард развлекал публику фортепианными концертами, а Ворт стал метрдотелем, заводя по ходу полезные знакомства.
Очень скоро ресторан становится довольно популярным местом среди международных преступников высшей категории. Здесь бывает непревзойденный мастер подделки документов голландец Чарльз Беккер по прозвищу Царапина, известный грабитель банков Джозеф Челмен, мошенник Карло Сисикович, взломщик Джо Эллиот по кличке Малыш и многие другие. Впоследствии все эти люди будут работать на Ворта.
В течение двух лет заведение работает без всяких проблем, принося своим владельцам неплохую прибыль, пока в 1873 году на его пороге не появился незваный гость. Им оказался Уильям, сын Алана Пинкертона, основателя сыскного агентства. Ворт и Пинкертон сразу узнали друг друга. Американские сыщики тогда не могли арестовывать преступников на территории других стран, однако Уильям мог спокойно донести французским властям о проделках Ворта. Сыщик и вор уселись за одним столом. За бокалом лучшего французского вина детектив сообщил Ворту, что знает все о его проделках.
Ресторан пришлось закрыть, но Ворт не мог покинуть французскую столицу, не провернув еще одного дела. Накануне отъезда он обокрал торговца алмазами, имевшего неосторожность во время игры в рулетку поставить на пол чемодан с драгоценными камнями. Пока Ворт заговаривал ему зубы, Джо Эллиот подменил чемодан. Добычей преступников стали драгоценности на сумму 30 тысяч фунтов, и вскоре они благополучно отбыли в Лондон.
НОЧНОЙ ХОЗЯИН ЛОНДОНА
Воров и мошенников здесь тоже было немало. Ворт планировал стать для них кем-то вроде Мамаши Мандельбаум или даже чем-то большим. Для начала он приобрел фешенебельный особняк. Здесь было все, что полагалось иметь истинному джентльмену: дорогая мебель, богатая библиотека, теннисный корт, боулинг, галерея для стрельбы по мишеням, конюшня с десятью скакунами. Затем он снял квартиру в центре столицы, откуда было удобно вести дела, и взялся за строительство своей криминальной империи.
Ворт собрал вокруг себя преступников экстра-класса. Он планировал кражи, аферы и ограбления, а потом поручал своим подручным найти подходящих исполнителей. При этом он требовал, чтобы помощники воздерживались от насилия. «Человек с мозгами не имеет права носить оружие. Упражняйте свой мозг», – наставлял он их. Самому Ворту оружие было не нужно, его повсюду сопровождал камердинер – бывший борец по имени Барахольщик Джек. Этот громила не отличался большим умом, но мог легко поколотить любого.
Ворт был так же неуловим, как и Мориарти, но в отличие от своего литературного прототипа вел активную светскую жизнь, посещая концерты в Альберт-Холле, королевские скачки в Аскоте и прочие увеселительные мероприятия для состоятельной публики.
Безусловно, Уильям Пинкертон поставил в известность Скотленд-Ярд о том, кем является Ворт на самом деле, однако доказать его причастность к преступлениям было решительно невозможно. Инспектор Скотленд-Ярда Джон Шор поклялся изловить главаря бандитов и надолго засадить его в тюрьму, но все его попытки оканчивались неудачей. Ворт располагал сетью платных осведомителей: два детектива и один адвокат регулярно докладывали ему о каждом шаге незадачливого сыщика.
Впрочем, пару раз преступник все-таки был близок к провалу. Как-то его брат Джон должен был отправиться в Париж и обналичить фальшивый чек, изготовленный Царапиной. Адам запретил брату заходить в банк Meyer & Company , поскольку не так давно это учреждение уже было обмануто подобным образом. Однако Джон отправился именно в этот банк, где был взят с поличным. Ворту пришлось изрядно потратиться на адвокатов, чтобы вытащить брата из тюрьмы. В другой раз в беду попал весь актив его организации. Эллиот, Беккер, Челмен и Сисикович попались с фальшивыми ценными бумагами в Турции. Инспектор Шор уже потирал руки, ожидая экстрадиции преступников, но Ворт оказался быстрее. Он роздал на взятки турецким чиновникам большую часть своего состояния, но смог выкупить своих людей.
Время от времени Ворт крал сам, но занимался этим отчасти из спортивного интереса, отчасти от желания подтвердить свою репутацию искусного вора. В 1876 году он совершает настоящую кражу века. За год на аукционе Christie s была продана картина «Джорджиана, герцогиня Девонширская», принадлежавшая кисти Томаса Гейнсборо, которая долгое время считалась утерянной. Ее купил арт-дилер Уильям Эгню, заплативший за полотно 10 тысяч гиней (600 тысяч долларов по современному курсу), что было фантастической суммой для того времени.
В ночь на 27 мая Ворт украл картину. Ему помогали Джек Барахольщик и Малыш, стоявшие на стреме. Однако продать произведение такой ценности было просто невозможно, поэтому Ворту приходилось постоянно его перепрятывать. Тем временем подельники устали ждать своей доли, а Джек даже хотел сдать своего главаря полиции. Впрочем, Ворт смог остаться тайным владельцем шедевра Гейнсборо.
В другой раз он вместе с двумя подельниками обчистил почтовый вагон, в котором были облигации на 700 тысяч франков. Позже он отправляется в Кейптаун. Здесь интеллектуал решил переквалифицироваться в разбойника, пытаясь ограбить дилижанс с алмазами, но потерпел неудачу. Буры, охранявшие повозку, едва его не пристрелили. Тогда Ворт решил действовать своими обычными методами. Он узнал, что время от времени алмазы оставляют в сейфе, расположенном на почтовой станции. Тогда преступник подружился с престарелым почтмейстером, развлекая его игрой в шахматы, а сам незаметно снял слепки с ключей от хранилища. Остальное было делом техники.
ВОРОВСКАЯ ОСЕНЬ
В 80-е годы XIX века преступник был богат, вел активную светскую жизнь, а инспектор Шор опять не мог найти ни одной улики против него. Ворт женился на бедной девушке по имени Луиза Больян, родившей ему сына Генри и дочь Беатрис. «Герцогиня Девонширская» была вывезена в США и спрятана в надежном месте. Единственное, что тогда сильно беспокоило Ворта, была судьба его давнего компаньона Чарльза Булларда. Китти бросила его, уехав в Америку, где вышла замуж за миллионера. Буллард все больше прикладывался к бутылке. Оставлять его в деле стало просто опасно. В итоге Чарли Пианино вернулся в США, где снова связался с Бароном.
В остальном дела складывались вполне удачно. Их даже не омрачила новая встреча с Уильямом Пинкертоном. Два почтенных джентльмена раскланялись и купили друг другу выпивку. Они беседовали в баре как старые товарищи и в некотором смысле коллеги, уважавшие профессионализм друг друга. Прощаясь, Ворт с чувством сказал: «Сэр, я полагаю, что инспектор Шор – беспомощный идиот. Вас же и ваших людей я глубоко уважаю».
Крах легендарного преступника наступил неожиданно. В 1892 году Барон и Чарли Пианино внезапно появились в Бельгии. Они попытались ограбить банк, но были схвачены полицией. Ворт срочно отправился в Льеж, надеясь выручить друга, но опоздал – Чарльз Буллард умер в тюрьме. Его смерть глубоко потрясла Ворта. То, что он сделал дальше, было совсем не в его стиле: Ворт задумал украсть коробку с деньгами из движущейся почтовой кареты, причем готовился к преступлению крайне небрежно, взяв в дело неопытных и ненадежных подельников. Казалось, он просто хочет отомстить Бельгии за смерть друга. В назначенный час Ворт вскочил в карету, но был пойман с поличным, в то время как сообщники просто убежали.
Итак, легендарный преступник оказался на скамье подсудимых. Инспектор Шор отправил в Бельгию досье на него, но это мало повлияло на решение суда, поскольку настоящих доказательств вины Ворта по-прежнему не было. Они были у Уильяма Пинкертона, но последний продолжал хранить гробовое молчание. Руку помощи протянула Китти Флинн, ставшая к тому времени богатой вдовой. Она помогла найти хороших адвокатов и организовала защиту. В 1893 году Ворт был осужден на семь лет по единственному эпизоду с ограблением кареты. Впрочем, худшие события в его жизни еще не закончились.
Находясь в тюрьме, Ворт поручил заботу о своей семье одному из подручных, который просто ограбил и изнасиловал его жену. Несчастная женщина вскоре сошла с ума, а детей забрал к себе в Америку старший брат Джон.
В 1897 году Ворт был досрочно освобожден за примерное поведение. Вернувшись в Лондон, он обокрал ювелирный магазин на четыре тысячи фунтов и тут же отправился в Америку. Здесь он навестил брата и детей, а потом ненадолго оставил их, сказав, что в США у него остались двое друзей, которых он непременно должен навестить. Ими были Уильям Пинкертон и «Герцогиня Девонширская».
Пинкертон был крайне удивлен, когда к нему явился человек, которого тот долго пытался поймать. Это была своеобразная явка с повинной. Ворт изложил Пинкертону события своей криминальной жизни в мельчайших подробностях. Рукопись, которую Пинкертон написал после ухода Ворта, до сих пор хранится в архивах детективного агентства. В то же время знаменитый преступник сделал легендарному сыщику неожиданное деловое предложение. Ворт обещал вернуть картину законному владельцу при условии, что Пинкертон поможет получить ему выкуп. По сути, он предлагал главному сыщику Америки помочь реализовать краденое добро. Как это ни странно, но Уильям Пинкертон согласился.
В итоге Уильям Эгню получил обратно шедевре Гейнсборо, уплатив 25 тысяч фунтов. Конечно, эта сумма была намного меньше, чем Ворт обычно получал за свои махинации, но в сложившейся ситуации и она оказалась как нельзя кстати. Забрав детей, легендарный преступник вернулся в Лондон, ведя жизнь, достойную небогатого пожилого джентльмена, отошедшего от дел. Он скончался 8 января 1902 года и был похоронен на кладбище Хайтгейт на участке для нищих под именем Генри Дж. Раймонд. В 1997 году еврейское Американское общество охраны памятников истории воздвигло на его могиле небольшой монумент.
В заключение стоит упомянуть, что Уильям Пинкертон дал Ворту обещание принять его сына, когда тот вырастет, на работу. И сыщик сдержал свое слово. Сын Адама Ворта Генри был принят на работу в сыскное агентство Пинкертона, сделав там неплохую карьеру.
«Секретные материалы 20 века» №19(483), 2017. Дмитрий Зенченко, журналист (Санкт-Петербург)

Дьявол, галлюцинация или доппельгангер: кем был Мориарти для Шерлока Холмса?
Змей-искуситель, сама смерть, темная сторона личности Холмса — вот лишь немногие ипостаси антагониста гениального детектива. Филологи Анастасия Архипова и Екатерина Неклюдова, авторы книги «Эпоха сериалов», которая вышла в издательстве «РИПОЛ классик», расследуют, как менялся образ Мориарти в литературе, кино и сериалах. Если хотите узнать, почему соперник Шерлока подобен ницшеанской бездне, в которую опасно долго всматриваться, — читайте дальше.
А был ли профессор?
Вообще-то никакого Мориарти не существует. Еще в 1970-е годы Николас Мейер, автор романа «Семипроцентный раствор», показал, что эта фигура — проекция страхов и глубинных комплексов самого Холмса, плод его больного воображения, одурманенного наркотиками.
Наши источники — интерпретаторы, сценаристы, зрители и писатели фанфикшена — остро чувствуют это отсутствие, ставя на место главного злодея самые разные вещи, от злого рока до самых фантастических и невероятных персонажей. Эту пустоту заложил конечно же сам автор канона, максимально скрыв его от глаз хроникера Холмса, Джона Уотсона.
Нам вместе с Уотсоном приходится верить Холмсу — по словам Моффата и Гейтисса, величайшему обманщику.
Мориарти в «Последнем деле Холмса» — тень, зловещий силуэт, неведомая сила, стоящая за покушениями на жизнь Холмса; бегущий за поездом «высокий человек» — единственная характеристика, которую дает Уотсон его внешности.

Что само по себе странно — все лица, попадающиеся на глаза хроникеру, очень тщательно и достоверно описаны. Этот тёмный двойник, эта смерть, следующая по пятам за героем, лишь отчасти выступает из мрака.
Даже если мы поверим в существование реального профессора Мориарти, рассказ Холмса о его гибели вызывает сомнения по сей день. В самом деле, он ли лежит на дне Рейхенбахского водопада? Ведь и Холмс смог убедить всех в своей гибели и вернулся живым-здоровым на Бейкер-стрит. Чтобы окончательно нас запутать, Уотсон, начиная свой рассказ о «Последнем деле», предваряет его словами:
Однако недавно опубликованные письма полковника Джеймса Мориарти, в которых он защищает память своего покойного брата, вынуждают меня взяться за перо, и теперь я считаю своим долгом открыть людям глаза на то, что произошло. Ведь одному мне известна вся правда, и я рад, что настало время, когда уже нет причин её скрывать.
Ряд статей, вышедших в журнале «Baker Street Journal», построены именно на этой оговорке, ибо в других рассказах «Джеймсом Мориарти» назван сам профессор. По версии одной из статей, человек, погибший у водопада, был тем самым полковником Мориарти, в то время как человек на скале, пытавшийся потом убить Холмса камнями, был самим Мориарти.
По мнению другого эссеиста, братьев Мориарти было не двое, а трое, причем все они были названы Джеймсами (родители предвидели, кем станут их сыновья).
В любом случае, все эти версии утверждают одно — профессор Мориарти жив и готов к новым преступлениям. Что и возвращает нас к первоначальной мысли о том, что человек, с которым сражался и которого победил Холмс, не профессор, а подставное лицо. Настоящий Мориарти остаётся в тени, неузнанным и неопознанным.
Говоря о нестыковках в описаниях Мориарти и его возможной гибели, мы ведем речь и о самом Холмсе. Эти персонажи во многом отражают друг друга как в сюжетном, так и в личностном плане.
Сам Холмс настаивает на полном равенстве интеллектов, на похожей логике и даже сердится на Уотсона, когда тот позволяет себе усомниться в изворотливости и догадливости Мориарти: «Неужели вы думаете, что, если бы на месте преследователя был я, такое ничтожное происшествие могло бы меня остановить? Ну, а если нет, то почему же вы так плохо думаете о нём?».
Подобное равенство — одно из обязательных условий игры, без которых Мориарти не может появиться. В каноне Холмс хоть и сажает всю банду своего противника за решётку, но упускает самого Мориарти, таким образом отчасти проиграв ему.
Благодаря этому сюжетному ходу, в сериальных интерпретациях канона Мориарти не просто равен Холмсу, но и зачастую его превосходит (так, например, происходит и в «Элементарно», и в «Докторе Кто»). Подобное равенство будет обыграно и в «Шерлоке», где два главных врага откровенно друг другом восхищаются и не без удовольствия участвуют в поединке:
Джим: Ты подошёл ближе всего и теперь стоишь у меня на пути.
Шерлок: Спасибо.
Джим: Вообще-то это не комплимент.
Шерлок: Конечно комплимент.
Джим (пожимая плечами): Ну да, это так.
Мы с тобой одной крови
Мориарти — это и есть Холмс, лишенный того морального компонента, который удерживает его на «стороне добра». В «Шерлоке» эта двойственность особенно хорошо видна из-за системы двойничества, обозначенной в сериале гораздо отчетливее, чем в каноническом варианте; здесь по обе стороны Шерлока стоят Майкрофт и Мориарти, несомненно, демонстрирующие нам, каким мог бы быть герой.
В отличие от канона, в «Шерлоке» Майкрофт и Мориарти — это две ипостаси одной личности. Не случайно при первом появлении Майкрофта на экране зрителя сознательно сбивают с толку, подавая все поводы к тому, чтобы его приняли за Мориарти, вплоть до записной книжки, которую Майкрофт достаёт из кармана.
Они и вправду очень похожи, действуют сходными методами и в некотором смысле борются друг с другом за власть над Лондоном.
Оба они воплощают собой «тёмную сторону» Шерлока — интеллект, полностью выхолощенный и лишенный какой-либо морали. В отсутствии морального барометра, в виде Уотсона и еще пары человек, Шерлок Холмс легко может превратиться в Джима Мориарти (или в Майкрофта), эта вероятность постоянно присутствует в сериале, но все же не реализуется.
<…>
Многоликий дьявол
Но, как бы ни были близки отношения между Холмсом и Мориарти, их встреча не сулит ничего хорошего, а, наоборот, предрекает скорую гибель, так что до «рейхенбаха» уже рукой подать (вспомним, например, «Элементарно», где первое появление Ирен-Мориарти вызывает «падение» Шерлока, то есть его наркотическую зависимость). Что неудивительно, так как в каноне визит Мориарти к Холмсу — это самое настоящее явление Ангела Смерти.
Запавшие, как у черепа, глаза, сутулость (неуловимо напоминающая о дьявольском горбе) и змеиная голова — все эти признаки указывают на потустороннюю природу этого существа. Сюда же можно добавить его сверхъестественную догадливость, позволяющую выследить Холмса с Уотсоном, несмотря на все предосторожности. Это предсмертное видение, предзнаменование гибели Холмса.
У меня крепкие нервы, Уотсон, но, признаюсь, я не мог не вздрогнуть, увидев, что человек, занимавший все мои мысли, стоит на пороге моей комнаты. Его наружность была хорошо знакома мне и прежде. Он очень тощ и высок. Лоб у него большой, выпуклый и белый. Глубоко запавшие глаза. Лицо гладко выбритое, бледное, аскетическое, — что-то еще осталось в нем от профессора Мориарти. Плечи сутулые — должно быть, от постоянного сидения за письменным столом, а голова выдается вперёд и медленно, по-змеиному, раскачивается из стороны в сторону. Его колючие глаза так и впились в меня.
О дьявольских чертах канонического Мориарти писали не раз. Помимо внешних признаков, отмечается тот факт, что «в то время как все остальные злодеи руководствуются такими понятными причинами, как жадность, садизм или месть, Мориарти в описании Холмса предстает невидимым и почти сверхъестественным сатанинским Князем тьмы».
Дойль, впрочем, называет его не Сатаной, а «Наполеоном преступного мира», и этот выбор совершенно не случаен. Разбирая причины, по которым писатель сравнивает величайшего преступника со знаменитым завоевателем, Брэдуэй отмечает, что «для сознания XIX века приравнивание Наполеона к Сатане было характерно не только в Англии, но и по всей Европе».
И далее он напоминает о самых разных источниках такого образа, от карикатур военного времени, где Наполеон изображен в образе Зверя Апокалипсиса, до произведений Кольриджа, сопоставляющих Наполеона с образом Сатаны из «Потерянного рая» Мильтона.
Фигура Наполеона, владевшая сознанием романтиков, тут, конечно, не случайна — для Холмса, олицетворяющего Добро, в конечном счете необходим поединок с посланником Тьмы, как и для героев мифов, а также для героев последующей фантастической традиции <…>. Это момент, к которому Холмс, подобно сказочным героям, движется всю жизнь.
Мне приятно думать, что я могу избавить общество от дальнейших неудобств, связанных с его существованием, но боюсь, что это будет достигнуто ценой, которая огорчит моих друзей, и особенно Вас, дорогой Уотсон. Впрочем, я уже говорил Вам, что мой жизненный путь дошел до своей высшей точки, и я не мог бы желать для себя лучшего конца.
Принимая на себя миссию избавителя Англии (читай — мира) от величайшего преступника, Холмс становится героем-змееборцем, одолевающим дьявола. Позже этот образ будет обыгран Моффатом и Гейтиссом в «Его последнем обете», когда в разговоре братьев Холмсов промелькнёт фраза об «убийце драконов».
Мориарти Моффата и Гейтисса не только демоничен, он ещё и протеичен. Он может быть совершенно бесплотным (имя, которое Шерлок силой получает от умирающего преступника; чат, возникающий на экране компьютера, прежде чем исполнителя убивают); Мориарти может быть кукловодом, пользующимся чужими голосами, как в «Большой игре».
— На это ушло время, но в конце концов меня свели с нужными людьми. С его людьми. Но прямого контакта никогда не было. Просто послания, шепот.
— А у этого шепота было имя?
— Мориарти.
(«Шерлок», 1:3 — «Большая игра»)
Подобно самому Холмсу, мастеру перевоплощений, Мориарти также является ему в разных обличиях — то приятеля Молли, то под видом бедного актера, то возникая перед Шерлоком в такси в роли злого сказочника, одновременно сидя за рулём той же машины.
Подталкивая Шерлока к «рейхенбахскому падению», Мориарти сознательно принимает на себя роль Ангела смерти, предвестника гибели героя. И если в каноне его демонические признаки включают в себя змееподобие, то в сериале Мориарти, подобно змею-искусителю, преподносит Шерлоку яблоко с надписью «я тебе должен» (в смысле — падение), символ, заключающий в себе библейское падение Адама и Евы.
Сериальный Мориарти внедряется куда глубже в сюжет, чем его канонический предшественник, — он становится частью сознания Шерлока, возникая перед ним в видениях и галлюцинациях.
В серии «Собаки Баскервилей» герой под влиянием наркотических паров видит лицо своего главного врага. Когда умирающий Шерлок мечется по комнатам и коридорам, символизирующим его воспоминания, желания и страхи, в самом низу, в страшной замкнутой каморке, сидит Мориарти, воплощённая смерть.
Он уже по ту сторону, он демон, поджидающий в преисподней своего главного противника. Именно в момент, когда у Шерлока не остаётся сил на то, чтобы бороться с раной, Мориарти как классический (змей) искуситель нашептывает ему: «Смерть — это так хорошо… Тебе понравится, Шерлок… Давай умирай уже». <…>
Так был ли…?
В предисловии к роману «Семипроцентный раствор» Уотсон, пролистывая свои записки о Холмсе («Последнее дело Холмса» и «Пустой дом»), поражается, насколько ему, Уотсону, «не хватило тогда тонкости в повествовании. Внимательный читатель не может не обратить внимание на мои подчёркнутые — и голословные — старания убедить его, что все рассказанное „чистая правда“. А что сказать о театральной приподнятости прозы, в чем сказываются скорее вкусы Холмса, чем мои?»
Эту реплику можно вложить в уста не только героям этого романа, но и большинству интерпретаторов канона, стремящихся объяснить все странности и нестыковки «рейхенбаха». Если вся история противостояния Холмса и Мориарти — это вымысел Уотсона, то кем тогда был Мориарти?
И тут Мейер, автор «Семипроцентного раствора», очень точно обозначает, откуда появился этот персонаж — из сознания самого Холмса, как проекция детской травмы, во много раз усиленная наркотиками.
Я слушал сбивчивое повествование с растущим чувством тревоги, хотя прилагал все усилия, дабы оно не стало заметно. Я никогда ещё не видел Холмса в такой растерянности, и с первого взгляда было видно, что он отнюдь не разыгрывает меня. Он говорил с ужасающей серьезностью, хотя владевший им страх порой лишал повествование связности. Ни одно человеческое существо не могло бы взять на себя такое количество злых деяний, которые Холмс приписывал профессору. Невольно на ум мне пришло воспоминание о заклятых врагах, с которыми боролся Дон Кихот.

Благодаря тому что в сюжет вводится доктор Фрейд, читатели получают возможность увидеть, каким именно образом Мориарти, свидетель и вестник семейной трагедии Холмсов, становится преступным гением в глазах героя. Так же, как в «Дон Кихоте», мы видим происходящее то глазами безумца, то глазами его слуги, враги, с которыми он сражается, превращаются в мешки с мукой и ветряные мельницы, а прекрасная дама — в деревенскую девушку.
Вместо преступного гения Холмс борется со своим бывшим учителем математики, абсолютно тихим и ничтожным человеком. Канонические слова Холмса о Мориарти, искусно вмонтированные в текст Мейера, открываются читателю сквозь призму душевной болезни; и железная логика Холмса даёт трещину.
Здесь Мориарти олицетворяет самые тёмные, самые страшные минуты в его жизни, он — призрак, который маячит где-то на периферии, в слепом пятне. Он неотделим от Шерлока Холмса, это — его темная сторона, его проклятие, и одновременно тот импульс, который изначально побудил его стать частным сыщиком (чтобы бороться с несправедливостью).
Итак, Мориарти как элемент «холмсианской» структуры личности — это некая пугающая пустота, заполняемая реальными — а чаще призрачными — персонажами, оттеняющими и подчёркивающими тот тёмный потенциал, который несёт в себе Шерлок Холмс.
Это предостережение о зыбкости, эфемерности той черты, за которой можно превратиться в своего архиврага. Для этого нашему герою нужен противовес, фигура, глубоко укоренённая в жизни, и это будет Джон Уотсон.
P.S. Декорации XIX века, викторианский туман, зловещие призраки. Обманчивое сходство с классической гранадской экранизацией, местами канонический текст цитируется дословно. Холмс (а вовсе не Шерлок) продвигается всё ближе к разгадке тайны «мёртвой невесты», таинственнымневесты», таинственным образом вернувшейся
«мёртвой невесты», таинственным образом вернувшейся к жизни. Когда остаётся протянуть руку и отдернуть покрывало, чтобы увидеть лицо убийцы, перед ним предстаёт страшная маска его главного врага — Мориарти.
В очередной раз Моффат и Гейтисс подстроили зрителю ловушку, обманку, превратив «классического Холмса» в видение, плод воображения Шерлока, сидящего на борту самолёта в XXI веке. В «Безобразной невесте» (The Abominable Bride, спецсерии, вышедшей в начале 2016 г.) искусно переплетаются отсылки к канону, к классическим экранизациям шерлокианы и, конечно, к более ранним сериям самого «Шерлока».
Вся «Безобразная невеста» пронизана присутствием Мориарти — он проглядывает сквозь безрассудство и жестокость Невесты, которая несёт в себе его черты.
Картинность её преступлений (публичность, свадебное платье) перекликается с дерзким проникновением Джима в Тауэр в серии «Рейхенбахское падение» («Шерлок», 2:3). Так же как и Мориарти, она совершает неожиданное самоубийство и потом возвращается. Неожиданное появление самого Мориарти вместо одной из «невест»-убийц также проводит параллели между ними.
Так же <…> Мориарти расщепляется на несколько фигур. Сам «Мориарти» — это диалог Холмса с главным врагом: с его собственным страхом, внутренним демоном, стремлением к смерти. Есть и гротескно тучный Майкрофт <…> — это и указание на то, что все происходящее в серии нереально и одновременно — преграда между героем и возможностью вернуться в жизнь.
Чтобы проснуться, нужно, чтобы эта туша исчезла, — вероятно, так и стоит трактовать разговоры о том, как бы укормить его до смерти. В то же время необходимо сбросить самого Мориарти со скалы и таким образом развеять морок.
Поэтому, следуя логике конандойлевского мифа, противники обнаруживают себя внутри классической иллюстрации к «Последнему делу Шерлока Холмса», на выступе скалы у водопада. Однако, вопреки классическим декорациям, Мориарти одолевает Холмса:
Я твоя слабость! Я не даю тебе подняться! Когда ты спотыкаешься, когда терпишь неудачу, когда ты слаб — я всегда здесь! Даже не пытайся — признай, что ты продул! Полетим вниз вместе? Нам уже нельзя разлучаться! В конце мы должны быть вдвоем, ты и я!
В «Его последнем обете» Шерлока спасает имя Джона — вспомнив о нём, он начинает выбираться из подвала своих «чертогов разума», в котором заключён Мориарти, а на практике возвращаться к жизни.
Так же и тут, в этом внутреннем «рейхенбахе», Уотсон является в тот момент, когда Холмс уже почти побеждён. Он же и сталкивает Мориарти в пропасть — что характерно, тот даже не сопротивляется. После этого Шерлоку можно стряхнуть с себя морок и проснуться.
Р. Р. S. Наша книга писалась параллельно с выходом в свет новых серий и сезонов — такова уж природа сериала. Как известно, после спецсерии «Безобразная невеста» вышел ещё четвертый сезон «Шерлока», в котором фигура Мориарти оказывается дымовой завесой, за которой скрывается застарелый, вытесненный кошмар Шерлока — его страшная сестра Эвр.
Все нити сводятся к ней — это она стоит за спиной реального Мориарти, наведя его на след Шерлока; это её жуткие черты проступают за мёртвым ликом Невесты в снах героя. <…>

https://knife.media/moriarty