Как придумать сюжет для книги? Интересно было бы знать, какими техниками пользовались писатели?

Нужен талант, который, как известно, только от Бога.
Появляется "звук". Фиксируешь его абзацем. Он и есть твоя творческая "дорожная карта". Шаг - влево, вправо - расстрел (провал). Остальное от лукавого!..
Еще проще...
Подойдите к окну. В семи-десяти строчках расскажите о том, что увидели. Я прочту и скажу точно: своим ли делом вы занимаетесь...
Всего доброго!..

Всё ещё день, но зимний, и такой короткий и томный, словно на душе какая-то тоска, но от чего? Неясным желанием отдернув штору, я взглянул в окно сквозь новогодние вырезки-картинки. Темнота. Двор погружен во мрак, лишь снег освещает окрестности. Здесь, завсегдатая тишина. Вдали, на мосту, только лишь слышны ревы машин мчащихся туда-сюда по известным лишь их водителям делам. Словно это два мира – один тихий, в котором я обосновался и второй – большой, шумный и непонятный. Там огни и огонечки, толпы людей и шумиха. Красота. Но это красота того, шумного и непонятного мира. А что же здесь, у меня? Неужели здесь не найдётся ничего красивого и приятного? Я огляделся. На соседнем доме покачивался старый фонарь. Вокруг, то медленно, то совсем быстро кружил снег. Но больше медленно. Мне нравилось когда он приостанавливался из-за затишья ветра и снег мерно падал кружа в воздухе. Я открыл окно, что бы получше разглядеть всё. В ноздри ударил свежий воздух, да так, что мои ноздри слипались от такого холода. Однако, что же красивого в том моём мирке-обителище? Как оказалось ничего: старые покосившиеся домики с которых слезла вся краска, темные окна-глазницы (никто еще не вернулся с работы), тишина… Если бы только кто оживил, вдохнул дух красота и веселья в этот покоящийся маленький мирок – дворик. Но этого некому сделать. Лишь снег, да галки и вороньё, они одни привносят какой-то антураж во всё это мертвенное зрелище. Но и то, какой! Порою кажется, что всё становиться ещё мрачнее. Их птичьи гвал, такой какой-то шебутной, порою мертвенно-тоскливый навевает грустные фантастические мысли. И мысли эти хоть и отвлекают от реальности, но уносят ли от неё? Кажется, что меняется только картинка в воображении, но чувство одиночества, мрака и тоски остаётся таким же.

[/цитата]

Ну, что ж...
Попробуйте переписать с учетом следующего замечания...
"Вдали, на мосту, только лишь слышны ревы машин мчащихся туда-сюда по известным лишь их водителям делам."
Проще - РЕВЕЛИ МАШИНЫ. Динамика нужна. "Покосившиеся..." Горький просил без "вшей", и он был прав.
"Здесь, завсегдатая тишина". Хорошо получилось. Сразу увидел "характер" вашего двора. Удачи!..

Хм.... Интересное предложение )))
Стихи пишу легко, но не шизоидально. У меня нет девиза "Ни дня без строчки". Искать надо именно своё - свои темы и свой стиль. А вот с фантазией в прозе у меня небогато. Я и не рыпаюсь, считаю, что не моё )))

Ваше предложение заинтересовало. По приколу попробую чё-нить накидать )))).
____________

Начало декабря в Самарской области ознаменовалось долгожданными снегопадами. Не сказать, чтобы очень уж обильными, в былые годы снежные заносы случались куда, как серьёзней.... Но блогеры и комментаторы местных групп "ВКонтактах" и в "Одноклассниках" вдруг резко встрепенулись, словно словили глоток свежего морозного воздуха.
В одночасье как-то так разом были забыты даже последние криминальные темы: обнаруженный в своей квартире труп подростка с простреленной головой, каким-то чудом найденная боевая граната в квартире у одинокой 90-летней старушки, двойное убийство на пьяной почве в малосемейке одного из посёлков области, оптимистично носящим название Мирный, лже газовщики-воры, входящие в доверие одиноких пенсионеров, серьёзные аварии на дорогах и прочие менее значительные новости, десятками публикуемые в разделах "Чрезвычайные происшествия".
Весь позитив и негатив последних событий, а так же всю осеннюю грязь и весь накопившийся с последнего субботника мусор "по кустам" и под окнами пятиэтажек, обильно запорошило ослепительно белым и девственно-чистым снежным покрывалом.
Впрочем, было необязательным делом выходить на улицу или даже выглядывать в окно, чтобы оказаться в курсе последних событий. Достаточно зайти в Интернет и почитать новости, которые в местных социальных группах посыпались, как из рога изобилия.
"ЧП - аномальный снегопад накрыл Самарскую область..."
"Куда смотрят наши коммунальные службы???..."
"На всех дорогах месиво из снега и грязи!.."
"Народ, стоим на мосту в глухой пробке от Царевщины до Ташкентской, что делать???.."
Кто-то воткнул в снег линейку, сфотографировал: "Вот, смотрите, толщина снега аж 18 сантиметров!..." (небывало глубокий снег для декабря месяца, не иначе).

Под утро 6 декабря снегопад прекратился, ветер стих, дороги кое-как примялись, интернетный народ наконец-то угомонился, выпил весь чай и сладко заснул. Наступила долгожданная тишина.

Всё будет хорошо.
__________________
Фото я сделала только что из окна своей квартиры. Под окнами соседнего дома дровяная помоечка хорошо просматривается. Квартирка на первом этаже ещё весной сгорела. Там неподалёку от карусели ещё и припорошённый снежком ссаный матрасик валяется...  :))) Спасибо Вам за идею для миниатюрки )))) Голову ломать, првить слог мне сейчас просто некогда. Отлежится - ещё разок перечитаю и подчищу... Пока показываю Вам, как черновой вариант "на скорую руку ))) Мнение интересно. Объективное, я не расплачусь.

Ну, если не расплачетесь...
Это местная газета. Фотка тому подтверждение. Именно газетчики и нанесли смертельное поражение настоящей художественной литературе. Люди, не имеющие слуха, любят попеть. Так и в литературе. Пишут всех кому не лень. А самое страшное заключается в том, что исчезли читатели. То-есть те, без которых также невозможно "творческое преступление".
Только не отчаивайтесь. Солженицын велик, но литературным художником назвать его нельзя.
Всего Вам самого доброго!

Да написать то просто, вы о чем. От трех до шести месяцев по 16-18 часов на компьютере и готово, Все зависит от того что хотите написать повесть или рассказ. И сюжет найти не проблема. Главное в другом, что это в итоге никому сейчас не нужно.

Вот смотрю я на все это...
Зашел в раздел "Романы", а там публикуется то, что и маленьким рассказиком не назовешь!
Абсурд!? Абсурд!!! Выполнены ли требования для "РОМАНА"!? - Нет!
-------
Теперь о что и как: Что под словом "Написать"?
Какой жанр? Т.е. какие его виды имеются ввиду?
Это вопрос в общем или касается чего-то отдельного? Тогда и подходите к каждой теме "мелкими шагами", что бы не вспугнуть тему или не обрушить на себя "снежный ком" ВСЕГО!
--------
КАКОВ ВОПРОС ТАКОВ И ОТВЕТ!

17 секретов успеха от Стивена Голдсберри
1. Никогда не оставляй свое самое лучшее напоследок. Раскрывайте себя незамедлительно, а потом посмотрите, что произойдет. Чем лучше начало, тем лучше продолжение.
2. Открытие абзаца, предложения, строки, фразы, слова, заголовка - есть начало важнейшей части вашей работы. Это задает тон и дает читателю понять, что вы командующий писатель.
3. Первая обязанность писателя - развлекать. Читатели теряют интерес с описаниями и абстрактной философией. Они хотят развлечений. Но они чувствуют себя обманутыми, если развлекаясь, ничему не научились.
4. Покажи,а не рассказывай или тенденциозно излагай.
5. Голос намного важнее чем картинка.
6. Произведение намного важнее чем что-либо. Читатели (и издатели) заботятся меньше всего об умении чем о содержании. Вопрос, который они задают не “Как вы достигли того, чтобы стать писателем?”, но “Насколько хорошо написано произведение?”.
7. Эти правила достаточно противоречивые. Такова природа правил в искусстве.
8. Все записи создают конфликт. Уделите качественное внимание оппозиции и хорошим строкам. Власть антагонистов должна равняться власти главных героев.
9. Часто переключайтесь. Пробуйте предложения разной структуры и типа. Создавайте хорошее сочетание повествований, описаний, экспозиций и диалогов.
10. Будьте осторожны со словом. Одно слово, как капля йода в галлоне воды, может изменить цвет вашего манускрипта.
11. Обеспечьте читателя завершением. В последних предложениях рассказа откликается что-то, что произошло раньше. Жизнь идет по кругу. “Если в первой вашей главе есть пистолет, то пистолетом заканчивается книга” (Эн Рул)
12. К концу работы, конфликт следует достичь некоего разрешения. Необязательно счастливая концовка.
13. Корректируйте, исправляйте. Вы никогда не получите хороший результат с первой попытки.
14. Избегайте чрезмерное использование прилагательных и наречий; доверяйте точности ваших существительных и глаголов. Глагольная форма: чем короче, тем лучше. Избегайте пассивной формы, клише и избитых фраз.
15. Будьте заинтересованы каждым предложением. Будьте лаконичными. Первый редактор Хемингуэя в Kansas City Star дал ему следующие правила: “Используйте короткие предложения. Используйте короткие абзацы. Используйте решительный английский. Будьте позитивными.” Позже Хемингуэй об этих советах сказал: “Это лучшие правила писательского мастерства, которые я когда-либо знал”.
16. Если вы можете быть неправильно истолкованы, вы будете.
17. Нет правил для того, чтоб хорошо писать. Тот, кто с успехом нарушает правила - является истинным художником. Но: для начала изучайте правила, практикуйтесь, доведите свое умение до мастерства. “Вы не можете перешагнуть то, что вы не знаете.” - Шри Нисаргадатта Махарай.
..............................

ШПАРГАЛКА ДЛЯ ПИСАТЕЛЯ
1) Время года (1 раз).
2) Время суток (1 раз в эпизод).
3) Погода, осадки (1 раз в эпизод).
4) Цвета (по всему тексту).
5) Запахи (по всему тексту).
6) Вкус.
7) Тактильные ощущения – необязательно.
8) Температура (воздух, вода, металл) – необязательно.
9) Болевые ощущения – необязательно.
10) Убрать глупые "Свой, своя, свои…"
11) Убрать лишние "Был, были…"
12) Исправить предложения 1 подлежащее + несколько сказуемых ("Гусеницы").
13) Проверить, одинаковы ли времена у глаголов в одном абзаце.
14) Проверить, в одном ли стиле написан текст.
15) Убрать "Видимо".
16) Убрать "Действительно".
17) Убрать "Однако".
18) Убрать "Впрочем".
19) Проверить, использованы ли Сравнения?
20) Обработать программой "Свежий взгляд".

===================================
10 СПОСОБОВ СДЕЛАТЬ СВОЙ ТЕКСТ ЛУЧШЕ
1. Проверьте, совпадают ли по смыслу начало и конец текста. Если вы пишете, не составляя предварительный план, все может закончиться совсем не так, как вы ожидали, и тогда кое-что в начале текста надо поправить.

2. Перечтите весь текст и найдите все словосочетания, написанные автоматически («за окном светало», «ее ресницы задрожали», «мои пальцы летают по клавишам», «средь бела дня», «Россия встала с колен» и т.п.) Сделайте усилие и постарайтесь заменить большинство из них на что-нибудь менее банальное, но совпадающее по смыслу.

3. Уберите все, что вам очень нравится, но никак не имеет отношения к развитию сюжета. Подробные описания внешности героини, подробные описания оружия героя, дополнительные подробные описания внешности героини. Да что там, - каждый из нас знает, в чем его личный грешок. Преодолейте себя. Это больно, но важно.

4. Если вы пишете текст о себе, - убедитесь, что вы дали читателю понять, кто вы такой. Помните: он с вами не знаком, и то, что для вас совершенно очевидно (например, возраст, если для вашего повествования это важно), - неочевидно для него.

5. Посмотрите на самые длинные предложения и подумайте, не стоит ли разбить их на два-три. Это не всегда необходимо, но в девяноста процентах случаев делает текст лучше.

6. Нет ничего сложнее, чем передавать словами эмоции персонажа. В эти моменты любой автор рискует впасть в банальность, - или, напротив, породить что-нибудь ужасное, вроде: «У нее в горле разбух огромный морской еж и взорвался тысячей мокрых опилок». Если вы не на 200 процентов уверены, что справитесь с подобными описаниями, - обойдитесь простыми словами. Так будет лучше. Например: «Ей очень захотелось расплакаться».

7. Три раза подумайте, нужно ли вашему тексту название, - особенно если текст небольшой. Помните, что название – не обязанность автора, а способ сообщить тексту дополнительный смысл. Если без названия можно обойтись – обойдитесь, если текст обязательно надо как-то назвать – назовите максимально просто. Сложное название необходимо только тогда, когда текст с ним и без него должен восприниматься по-разному.

8. Уберите все многоточия. Да, все. Да, и то, которое вы специально поставили между буквами «п» и «а» в слове «правда»: в нашей стране пока еще можно произносить слово «правда» вслух. Если у вас есть многоточия, читатель резонно предполагает, что либо вам нечего ему сказать, либо вы не знаете, как это сформулировать, либо вы «интересничаете». Последнее хуже всего.

9. Если у вас текст про любовь, - пожалуйста, не называйте персонажей «Он» и «Она». У нас всё чесаться начинает от этих «Он» и «Она». Единственный «Он» - это Он. Все остальные - «он». А про «нее» и говорить нечего.

10. Уберите дождь. Он не подчеркивает вселенскую грусть вашего персонажа, он подчеркивает скромность творческой палитры автора текста.
======================

10 СПОСОБОВ УКРЕПИТЬ СЮЖЕТ
Итак:

1. Старайтесь убивать всех, от кого надо избавиться, в начале повествования, а не в конце. То есть до того, как они окончательно осточертеют читателю. Помните - вы здесь на для того, чтобы исполнять его волю, а для того, чтобы пробуждать его чувства.

2. Если хоть один персонаж говорит что-нибудь перед смертью (особенно - если его фраза обрывается на полуслове, если он манит к себе кого-нибудь скрюченным пальцем, если зачин его слов - "Скажите жене, что...", если он давится кровью, но все равно стремится к самовыражению, - словом, почти при любых обстоятельствах) - или оставьте его в живых, или заткните ему пасть. Найдите другой способ предачи тайного знания. Подметное письмо и то лучше. В крайнем случае - пусть скажет то, что ему так уж необходимо сказать, после смерти. Вы, небось, по-любому планировали вытащить его из могилы пару-тройку раз.

3. Если он видит ее в объятиях другого и после этого ни разу с ней не заговаривает (топится, вешается, уезжает в Караганду или кончает с собой еще каким-нибудь способом), и при этом им обоим больше двенадцати лет, - всё не очень хорошо. Если им меньше двенадцати лет - все отлично, переходите к сексу между любыми двумя (тремя, одним) из вышеуказанных персонажей. Вас посадят, но вы прославитесь.

4. Кстати, про секс. Если вы только можете не писать про секс - не пишите. Поверьте, с точки зрения сюжета секс описания секса, за редкими исключениями, большой роли не играют. Если герой и героиня вошли в спальню, а потом вышли из спальни, ваш читатель вряд ли подумает, что они там эграли в "Эрудит". Он догадается, что у них был СЕКС. Даже если вы не упомянете слово СЕКС, он все равно решит, что у ваших героев был СЕКС. Хуже того, - даже если они оба будут настаивать, что никакого СЕКСА у них не было, читатель все равно ни на секунду не усомнится, что у них был СЕКС. СЕКС! СЕКС! СЕКС!


5. Если вы описываете бизнес, - ради Бога всевышнего, найдите кого-нибудь, кто когда-нибудь работал хотя бы подавальщиком кофе в большой компании, и спросите, каким языком и каким тоном люди в сфере бизнеса говорят о бизнесе. Поверьте, если кто-нибудь говорит кому-нибудь: "Мы построили график наших приходов и расходов и увидели, что через три дня нашу компанию ожидает крах", - поверьте, эти люди кого-то разводят. Кажется, вас.

6. Помните - время необратимо. Даже если вам это очень некстати, Вселенная продолжает разбегаться, когда вы пишете свое великое произведение, и одному лишь Господу Богу дано делать бывшее небывшим. Поэтому проверьте, всегда ли тот, кто ушел, пришел, а тот, кто пришел - ушел. Вы себе даже не представляете, сколько лишнего народу топчется почти на каждой странице большинства романов. А между тем достаточно помнить, что если кто вышел из точки А и отправился в точку Б, то в точке А его больше нет, а его неприбытие в точку Б может иметь место только в крайних обстоятельствах, о которых читателю необходимо сообщить.

7. При выходе из поезда не забывайте свои вещи. Ваших персонажей это тоже касается. Если кто вошел в поезд (самолет, звездолет) весь в багаже, то именно в нем он и должен выйти обратно. Ежели у кого во рту интубационная трубка, то "неожиданно заговорить" он не может (хотя идея смешная). Ежели кто с собачкой, то прежде, чем пойти поплавать, собачку надо или пристроить, или утопить. Если вы русский писатель - то лучше утопить, конечно.

8. А с другой стороны - не носитесь вы так с их, персонажей, вещами. Если дама утерла нос кружевным платочком, не надо полчаса пристраивать его то на ручке портшеза, то в нагрудном кармане героя, то на батарее. Сопли себе и сопли, тихонечко их куда-нибудь запихните. Да, кстати, про трубку вашего героя: выплюньте вы ее, Бога ради. Откуда он ее взял? Зачем он с ней выпендривается? На каких малолеток пытается произвести впечатление? Ему, понимаете, пижонить, а вам эту трубку то "перекладывать справа налево", то "раскуривать", то "выбивать", то еще чего похуже. Не нужна ему трубка. Если у него так уж сильно выражена оральная фиксация, - дайте ему чупа-чупс. Конфету съел, палку выбросил.

9. Если у вас в сюжете есть Мудрец (Учитель, Наставник, Всесгалактический Совет Высших Мудрецов и прочие просветленные квазигуру) - это уже не очень хорошо. Но если в конце повествования он (они, Они, ОНО) сообщает Герою, что начинать надо было с Е2-Е4, - это прямо очень, очень нехорошо. Если вам так уж хочется, чтобы Герою сообщили что-нибудь мудрое, - пусть Квазигуру сообщат ему, что у него, между прочим, детишечки голодные дома плачут, пока он тут шастает.

10. Кошка лишняя. Собака почти наверняка лишняя.
======================

А ДАЛЬШЕ, ВКЛЮЧАЙТЕ ФАНТАЗИЮ !!!!!

что Вы считаете успехом произведения?

от чего же?)
слабО?)

так что же есть успех книги?

и что есть шедевр?

Вам кучу правил предложили, по которым можно настряпать
море успешно продаваемых книжек,
можно ещё в сети накопать подобного...

Это будет успех? или шедевры?
или как?

Думаю - если нет шедеврального синопсиса,
нет души, только душОнка,
нет мозга, содержащего мудрость,
нет умения выложить душу и мозг на лист,
нет смысла начинать писАть.

Пустыми, бесхарактерными, бесформенными, безыдейными,
бессодержательными, бездушными... итд итп текстами
переполнены и книжные магазины и интернет.

НО!
можно добавить туда ещё несколько КГ подобной массы,
хорошо продаваемой, одноразовой жвачки.
Стать известным, богатым и знаменитым... несколько лет)

но имхо фсё)

написанное вами уже само по себе есть сюжетом для книг. стоит только развить написанное.

Полностью согласна! Без таланта, ты уже не писатель, а бумагомаратель!

Формулы нет. Сюжет, описание развития событий сидит в голове автора. Тут выходит либо талант, либо сочинение. Очень часто просто сочинение восхваляют словно талант, потому что автор похвалил много сочинений других. Или за деньги разрекламировал свои сочинения и народ повёлся на эту рекламу. Настоящих мастеров писательского ремесла на самом деле по прежнему остаётся совсем немного.

А расскажут ли они, захотят ли поделиться своими "секретами" с остальными людьми? Думаю нет. Всегда найдут что ответить, как увильнуть от вопроса "в лоб".

Да, я и сама потом об этом подумала )
Издаваемые не скажут (тот же Кинг), а у неиздаваемых нет смысла спрашивать...

НУЖНО БОЛЬШЕ ЧТИТЬ САМОМУ! ПЫТЛИВОМУ УМУ И САМО РАСКРОЕТСЯ!

Бога ради, какие техники. Было бы желание и чуть чуть фантазии

ЧТИ ПОД ПЕРВЫМ. ИЛИ ДОБРЫЙ ВЕЧЕР: ВСЕ ЕСТЬ!

Для каждого жанра свои требования. К детективу - одно! (со многими неизвестными + вести читателя за сбой, убивая из первых 15 персонажей примерно до 12 известных, и вводя еще кого-то. Для трагедии, комедии, баллад - иное...
Только о лютиках много не пишите, (засыхают быстро!!!).

Спасибо, здОрово! Обязательно попробую... а то думаю, думаю....