Поговорим о пеонах

Ну, во-первых, не надо путать пеоны с пионами (цветами) или нищими аргентинскими крестьянами, которых тоже так зовут.

Пеон это - четырёхсложный размер с ударением на 1-й, 2-ой, 3-ий и 4-ый слоги. Соответственно 1-й, 2-й, 3-й и 4-й пеоны. Нетрудно видеть, что первый и третий пеоны можно толковать как хорей с пропущенными ударениями через одно, а второй и четвёртый как ямб с пропущенными через одно ударениями.

Однако если в ямбе и хорее пропускаются НЕКОТОРЫЕ ОТДЕЛЬНЫЕ ударения (пиррихии) в случае длинносложных слов, то это, очевидно, пеоном не является.

Длинносложными назовём слова от трёх слогов и выше, но обязательно с единственным фонетическим ударением, т.е. не сложносоставное, где, как правило, имеется два ударения.

(Например, в слове обороноспособность семь слогов. Но оно является сложносоставным. Внутри него как бы два ударения «оборОноспосОбность» - нетрудно видеть, что это слово можно включить только в анапестовую строку, не нарушая ритма стиха.

Например:

ОборОноспосОбность
Это здОрово всЁ же.
Так же как неспособность
К ней у дяди Серёжи.)

Пеон может быть составлен только из длинносложных слов или длинносложных в сочетании с короткосложными. Если требуется хотя бы одно дополнительное ударение это уже ямб или хорей с пропущенными ударениями.

Я попробовал сконструировать (иначе не скажешь) примеры пеонов различных типов:

Первый пеон:

ЗдАние на хОлоде,
ЗвАние на мОлоди.

ТАпочки для пАпочки,
ПАпочки для мАмочки,
КАтечке - картИночки,
Инночке – корзИночки.

ВАрежки промОкли,
ШАнежки засОхли,
ДЕдушки оглОхли,
БАбушки усОхли.

ЛАмпочка потУхла,
КОзочка протУхла.
ПрОволочка лОпнула,
ФОрточку захлОпнула.

Как видим ударение здесь падает на 1-й и 5-й слоги. Предлоги «для» и «на» проскакивают без ударения, что вполне согласуется с правилами силлабо-тонического стихосложения.
Как видим в русском языке довольно много длинносложных слов с ударением на первый слог.

Второй пеон:

Очень тяжёлый случай – насилу придумал пример.

ПрилИчные профЕссии,
РазлИчные конфЕсии.
ПрохОдчик наш МинАевский
РомАново-ТутАевский.

Ударение падает на 2-й и 6-ой слоги.

Третий пеон:

РазговОры, разговОры
БередиЛи, бередИли.
ПеребОры, перебОры
РазбудИли, разбудИли.

ПроезжАя мимохОдом,
ОбсуждАя ненарОком,
уезжАли парохОдом
ЗатовАренные сОком.

ЗавопИли балагАны,
ЗастучАли в барабАны
ЗавизжАли поросЯта,
РаскудАхтались курЯта

ЗачумлЁнные олЕни
СтановИлись на колЕни
БесконЕчно осторОжно
АбсолЮтно непрелОжно.

ФитонцИды, гранулЯты,
БриллиАнты и агАты
РаскатИлись, полыхАя
Под колЁсами трамвАя.

ПарабЕллум папарАцци –
захотЕлось испугАться.
ЭлектрОнные игрУшки
разворАчивают пУшки,
обожрАвшиеся кОшки
развалИлись на дорОжке.

Ударение падает на 3-й и 7-ой слоги.

Пожалуй, третьим пеоном написано довольно большое и связное стихотворение не лишённое некоего смысла. Ну, типа, Корней Чуковский – бессмыслица для детей.

Четвёртый пеон:

ГалюцинАции
На демонстрАции –
электростАнции
ЦивилизАции

Ударение падает на 4-й слог. Всего слогов - 6

Из вышеизложенного видно, что вогнать себя в прокрустово ложе пеона и написать при этом нечто осмысленное более чем проблематично.

Попробуйте. Хотя стоит ли ломать копья? Давайте писать ямбом и хореем, но, не допуская, чтобы фонетическое ударение падало мимо ритмически ударных слогов.

Если у кого-то возникнет желание попробовать написать нечто действительно художественно ценное пеонами – ФЛАГ в РУКИ!

Буду ждать.

Ю.П.