-- : --
Зарегистрировано — 120 550Зрителей: 63 892
Авторов: 56 658
On-line — 13310Зрителей: 2616
Авторов: 10694
Загружено работ — 2 077 362
СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ ДЛЯ ТВОРЧЕСКИХ ЛЮДЕЙ
«Неизвестный Гений»
Новые сообщения: Нотная аранжировка, инструментовка и оркестровка.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ... В конец
 20 мая ’2018  18:32Из моего нотного архива:
|
|
|
20 мая ’2018 10:33 Из записок аранжировщика.
Если расположение контрапункта в одной зоне с темой всё же найдет применение, тогда сила звучания контрапункта должна быть значительно меньше силы звучания основной мелодии , а тембр контрапункта должен быть гораздо пассивней тембра темы. При расположении контрапункта в том или ином регистре музыкальной ткани оркестра нужно внимательно следить за взаимодействием его с гармоническими элементами данного регистра, чтобы не возникло жестких звучаний. |
|
|
18 мая ’2018 21:35 Для начинающих нотников.
Рекомендую нотатор Notensatz Genie, это от немецкой фирмы Data Becker. Кроме этой программы фирма Data Becker выпускает ещё Rhapsody и Encore. Все три имеют много общего, одну и ту же графическую поверхность. Не знаю, есть ли они в России. Очень простая в пользовании программа. Ничего лишнего. Максимально 16 инструментов (треков). На любом нотоносце в «Notensatz Genie“ можно написать аккорд до 16 нот, каждой ноте дать свой определённый голос (1-ый, 2-ой и т.д.) и каждому голосу можно дать свой тембр. Т.е, если в произведении 16 нотоносцев, то одновременно могут звучать 16 х 16 = 256 разных по тембру инструментов. Я пользуюсь всегда большим количеством нотоносцев, что очень удобно и понятно, откуда начинается соло каждого инструмента, а где паузы. |
|
|
18 мая ’2018 11:39 Из записок аранжировщика.
Изложение мелодической линии контрапункта в фактуре октавного удвоения менее желательно, так как нижний голос октавного удвоения может вступить в переплетение с основной мелодией, расположенной ниже контрапункта. Расположение контрапункта в одной зоне с темой в практике аранжировки для оркестров/ансамблей встречается очень редко. Объясняется это тем, что отрицательно сказывается на рельефности звучания темы. |
|
|
17 мая ’2018 11:46 Классическое представление о квинте.
Восходящая квинта – открывающая, неустойчивая, пассивная – основа плагального оборота. Плагальный оборот - это один из видов гармонического оборота, состоящий из T и S аккордов: T-S, S-T, S-T-S, T-S-T. Нисходящая квинта – заключающая, стабильная, активная – основа автентического оборота. Автентический оборот - гармония состоит из тоники и доминанты (T-D, D-T, D-T-D, T-D-T). Но уже в блюзе субдоминанта (S) требует дальнейшего разрешения в тонику. |
|
|
16 мая ’2018 13:21 Четырехголосный склад.
Гармонизация голоса сопрано как основного, терцового и квинтового тона. |
|
|
15 мая ’2018 19:14 Цитата: UNISON, 15.05.2018 - 05:51 Цитата: maxaon75, 14.05.2018 - 14:13 я вот ваще нот не знаю? А, ВАЩЕ СКИЛИКИ ЦЕ ТВОРЕНИЯ? |
|
|
15 мая ’2018 19:09 Цитата: maxaon75, 14.05.2018 - 14:13 я вот ваще нот не знаю? Ой! |
|
|
15 мая ’2018 05:51 Цитата: maxaon75, 14.05.2018 - 14:13 я вот ваще нот не знаю? А, ВАЩЕ СКИЛИКИ ЦЕ ТВОРЕНИЯ? |
|
|
14 мая ’2018 14:13 я вот ваще нот не знаю?
|
|
|
14 мая ’2018 13:40 Из записок аранжировщика.
Расположение контрапункта выше темы встречается в тех случаях, когда основная мелодия помещается в нижнем или среднем регистрах оркестра. Это решение обеспечивает хорошую рельефность звучания всего коллектива. В данном случае контрапункт можно излагать как одноголосно, так и в фактуре аккордового склада. В последнем случае хороший эффект звучания дает применение клавишных или струнных смычковых инструментов. Звучание контрапункта в данном случае приобретает нарядный, блестящий колорит. |
|
|
13 мая ’2018 19:09 Из моего нотного архива:
|
|
|
12 мая ’2018 13:14 Цитата: Waldemar54, 11.05.2018 - 19:27 Цитата: kaban_03, 11.05.2018 - 17:33 Цитата: Waldemar54, 11.05.2018 - 12:41 справа – широкое. терция в малой октаве моветонВы бы туда еще кластеры запихнули По современным понятиям фактуры Ваш пример - смешанное. |
|
|
11 мая ’2018 19:27 Цитата: kaban_03, 11.05.2018 - 17:33 Цитата: Waldemar54, 11.05.2018 - 12:41 справа – широкое. терция в малой октаве моветонВы бы туда еще кластеры запихнули |
|
|
11 мая ’2018 17:33 Цитата: Waldemar54, 11.05.2018 - 12:41 справа – широкое. терция в малой октаве моветонВы бы туда еще кластеры запихнули |
|
|
11 мая ’2018 12:41 Четырехголосный склад.
Слева тесное расположение аккордов, справа – широкое. |
|
|
11 мая ’2018 11:59 Цитата: Waldemar54, 11.05.2018 - 11:48 Цитата: UNISON, 11.05.2018 - 08:56 Вот в этом - то и вся беда Ваша - учить. Я не пытался кого-либо учить или навязать что-либо. Мои записки аранжировщика ни в коей мере не предендуют на учебное пособие. И не всё еще написано в учёбниках о Музыке. Почему-то все дети ходят в школу. Ведь есть учебники, сиди себе дома и учи. Ан нет, нужен Учитель! Музыка - это бескрайний Океан. Лично я освоил пока только маленький островок. Для Вас такой островок – классика. Мне понравились Ваши классические стилизации. Но классика – это ведь не вся Музыка, это музей. Я мог бы Вам предложить массу олдиз и эвергринз. Роскошная музыка, не зависящая от моды и времени - изумительные мелодии, задушевные песни и натуральный джаз. Возьмем к примеру oldies. Этим термином обычно характеризуют популярную музыку пятидесятых и шестидесятых годов, а если точнее стили doo-wop, rockabilly, girl pop и т.д. Или возьмем Evergreens, они очень часто появляются в формах ремейка, кавера или перепевки. Ведь какой простор здесь для аранжировщика! А из-за природной лени или ложного самолюбия люди замыкаются в себе и считают своё творчество самодостаточным. Ноты – это теория, слух – это практика. Теория без практики мертва, а практика без теории слепа! |
|
|
11 мая ’2018 11:48 Цитата: UNISON, 11.05.2018 - 08:56 Вот в этом - то и вся беда Ваша - учить. Я не пытался кого-либо учить или навязать что-либо. Мои записки аранжировщика ни в коей мере не предендуют на учебное пособие. И не всё еще написано в учёбниках о Музыке. Почему-то все дети ходят в школу. Ведь есть учебники, сиди себе дома и учи. Ан нет, нужен Учитель! Музыка - это бескрайний Океан. Лично я освоил пока только маленький островок. Для Вас такой островок – классика. Мне понравились Ваши классические стилизации. Но классика – это ведь не вся Музыка, это музей. Я мог бы Вам предложить массу олдиз и эвергринз. Роскошная музыка, не зависящая от моды и времени - изумительные мелодии, задушевные песни и натуральный джаз. Возьмем к примеру oldies. Этим термином обычно характеризуют популярную музыку пятидесятых и шестидесятых годов, а если точнее стили doo-wop, rockabilly, girl pop и т.д. Или возьмем Evergreens, они очень часто появляются в формах ремейка, кавера или перепевки. Ведь какой простор здесь для аранжировщика! А из-за природной лени или ложного самолюбия люди замыкаются в себе и считают своё творчество самодостаточным. Ноты – это теория, слух – это практика. Теория без практики мертва, а практика без теории слепа! |
|
|
11 мая ’2018 08:56 Вот в этом - то и вся беда Ваша - учить. Все, что здесь изложено уже давно написано в учебниках, у каждого есть ком, стоит набрать в поисковике любую музыкальную тему и вам/ другому поисковик выдаст нужное и не нужное. Например, есть форум классика ру. Там спецы и по теории и по всем другим темам. Ведь не каждый поймет, что Вы хотите от других, ведь нужно иметь специальное музыкальное образование... А здесь музыканты-практики и им теория постольку - постольку. У них ноты - собственные уши. Если что-то нужно, то создают тему. А, НАВЯЗАННОЕ извне - это всегда настораживает и возникает неприятие , наверное по разным причинам. Возможно, кому-то стиль общения не понравился, У кого-то задето собственное самолюбие. А кто-то и специально прикалывается - вроде ничего не знает,.
|
|
|
11 мая ’2018 07:25 Из записок аранжировщика.
Динамическое соотношение темы и контрапункта должно быть таким, чтобы контрапункт не доминировал над основной мелодией, находясь как бы на втором плане общего звучания. Кроме того, необходим также и тембровый контраст между темой и контрапунктом, который даст возможность лучшего слухового восприятия двух одновременно звучащих мелодических линий. |
|
|
10 мая ’2018 14:02 Цитата: UNISON, 10.05.2018 - 09:07 Понятно. Всё-таки у Вас серьезная тема и мне показалось, что я еще не знаю ,, половина аккорда,, Вы и многие форумисты ещё много чего не знают. Вот уже полгода я пытаюсь поделиться опытом, но кроме поддёвок я ничего не получаю взамен. Грустно, девицы! Ведь я не вечный... |
|
|
10 мая ’2018 09:07 Цитата: Waldemar54, 09.05.2018 - 13:44 Цитата: UNISON, 09.05.2018 - 00:50 как это - половина аккорда? Это образно. Полаккорда – это что-то неопределенное, но ожидаемое. У Тамары Кадановой на эту тему есть прекрасный стих: «Пол аккорда сорвались хрипом. Струны в пальцы до точки нерва. И бессонница - малый выкуп За бессмертие в роли жертвы. Гриф в объятьях стальных заплачет. Микрофоном усилят стоны. Только так, и никак иначе – У таланта свои законы. Догорят поминальные свечи По неспетому... не сказанному... Одинаковы, мысли вечные, А написанные по-разному.» |
|
|
09 мая ’2018 18:59 Цитата: UNISON, 06.05.2018 - 10:15 Тихо сам с собою,тихо сам с собою я веду беседу:) Чтоб мудро жизнь прожить, знать надобно не мало, Две важных истины запомни для начала: Ты лучше голодай, чем что попало есть, И лучше будь один, чем вместе с кем попало! Омар Хайям |
|
|
09 мая ’2018 13:44 Цитата: UNISON, 09.05.2018 - 00:50 как это - половина аккорда? Это образно. Полаккорда – это что-то неопределенное, но ожидаемое. У Тамары Кадановой на эту тему есть прекрасный стих: «Пол аккорда сорвались хрипом. Струны в пальцы до точки нерва. И бессонница - малый выкуп За бессмертие в роли жертвы. Гриф в объятьях стальных заплачет. Микрофоном усилят стоны. Только так, и никак иначе – У таланта свои законы. Догорят поминальные свечи По неспетому... не сказанному... Одинаковы, мысли вечные, А написанные по-разному.» |
|
|
09 мая ’2018 00:50 как это - половина аккорда? В каких единицах он измеряется?
|
|
|
08 мая ’2018 20:35 Из записок аранжировщика.
Аккомпанемент не должен противоречить сольному голосу, но должен создавать с ним гармоничное звучание. В то же время аккомпанирующие аккорды должны быть выше басов. Так уж исторически сложилась высотная система аккомпанирующих аккордов. Обычно нижний звук аккорда ставится НЕ НИЖЕ СОЛЬ малой октавы. Может возникнуть вопрос – почему нижний звук всё-таки СОЛЬ, а не какой-то другой? Самая нижняя струна скрипки - СОЛЬ малой октавы. Третья открытая струна гитары звучит тоже как СОЛЬ малой октавы, вторая и первая образуют с ней трезвучия. В аккомпанирующем инструменте духового оркестра альте СОЛЬ малой октавы – одна из самых устойчивых нижних нот. Цифрованный бас времен 16-17 веков тоже определял для аккордов именнно этот диапазон. Я знаком с некоторыми концертмейстерами (пианисты-аккомпаниаторы). Они утверждают, что правую руку ниже (левей) СОЛЬ малой октавы держать при игре аккордами неудобно. |
|
|
06 мая ’2018 18:10 Я никогда не перестаю удивляться тому, что композиторы, жившие в прошлые века, вроде бы всегда писали примерно одно и то же – что-то типа упражнений, бесконечные вариации на одну и ту же цепочку из двух с половиной аккордов, - и это не только не скучно, а наоборот, чем дальше слушаешь, тем меньше хочется, чтобы это закончилось. Каждая вариация как будто открывает дверь куда-то дальше, и еще дальше, и еще, и ты идешь по этой бесконечной солнечной анфиладе, и понимаешь, что она никогда не начиналась и никогда не закончится, а эти двери, и эта тема, и этот поток вариаций – это не что иное как её Величество Музыка.
|
|
|
06 мая ’2018 17:17 Из моего нотного архива:
|
|
|
06 мая ’2018 11:15 Цитата: UNISON, 06.05.2018 - 10:15 Тихо сам с собою,тихо сам с собою я веду беседу:) А у Вас написать что-нибудь по теме ума не хватает? |
|
|
06 мая ’2018 10:15 Цитата: Waldemar54, 05.05.2018 - 18:56 Из записок аранжировщика. Тихо сам с собою,тихо сам с собою я веду беседу:)Аккордовый склад при изложении контрапункта, расположенного ниже основной мелодии , неприемлим из-за большой «сгущенности» его звучания, что может отрицательно сказаться на общей звучности оркестра, сделав её грузной и тяжелой. Динамическое соотношение темы и контрапункта должно быть таким, чтобы контрапункт не доминировал над основной мелодией, находясь как бы на втором плане общего звучания. |
|
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ... В конец
Оставлять сообщения могут только зарегистрированные пользователи
Трибуна сайта
Наш рупор
